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gleichzeitig auch der Reiz daran, dass man sich hier an so einer Grenze bewegen
kann, die in einem anderen Rahmen so nicht geboten ist. Diese Konfrontation mit
einem alltäglichen Ablauf, der aber doch nicht ganz so alltäglich ist – was glaube
ich jeder sieht, der diesen Laden hier zum ersten Mal betritt –, diese Grenze
auszutesten ist ganz interessant, auch für uns.
Klaus: Es ist auch eine besondere Qualität dieses Projektes, dass es sich von
einem Aspekt – nämlich, dass man sich als Künstler in die Rolle der
Unabhängigkeit von der Gesellschaft begibt – abgrenzt, denn dieses Projekt ist das
bewusste Eintreten in eine gesellschaftliche Abhängigkeit. Es ist für einen jungen
Künstler heute einfach sehr wichtig, die gesellschaftliche Bedeutung von Kunst neu
zu benennen. Diese Bedeutung ist wahrscheinlich nicht mehr in den Fragen der
Autonomie der Kunst zu sehen, sondern in Fragen der Abhängigkeiten, des
Eingehens von Beziehungen mit gesellschaftlichen Zusammenhängen.
Annette: Ich glaube sogar, dass sich die Kunst mit diesem ganzen Autonomie-
Anspruch in eine Ghetto-Rolle hineinmanövriert hat. Genau dadurch, dass sie sagt,
sie ist frei, versagt sie sich auch jede Möglichkeit Einfluss zu haben. Ich meine das
natürlich nicht in dem Sinn, dass sie politische Programme vertreten soll, diese
Zeiten gab es ja schon, sondern ich spreche einen gesellschaftlichen Einfluss im
weitesten Sinn an und genau davon hat sie sich mit ihren eigenen Autonomie
Ansprüchen hinausmanövriert. Ich will jetzt natürlich nicht behaupten, dass nur
mehr Projekte im realen Raum eine Berechtigung haben, für manche ist vielleicht
noch immer der Galerieraum der einzige Ort für Kunst, aber solche Projekte wie
Point of Sale stellen heutzutage eine andere Möglichkeit für die Kunst dar.
Wenn du allerdings keine Anlaufstelle für solche Projekte hast, also Projekte an der
Realität, wo man vielleicht auch nicht so genau weiß, ob das jetzt noch im
Kunstkontext stattfindet oder ob das schon ein anderer ist, wo es keine Ware im
herkömmlichen Sinn gibt, kann man so etwas natürlich kaum realisieren.
Insofern sind natürlich solche Instrumente, wie das Kuratorenmodell in Österreich
wichtig. So ein Projekt – wie Point of Sale – war wahrscheinlich nur in Österreich
durchführbar. Andreas hätte es in Deutschland wahrscheinlich nicht realisieren
können, vielleicht auch aus dem Grund, weil hier diese Gratwanderung zwischen
Kunst und Wirklichkeit besonders nah beisammen ist.
Klaus: In Deutschland ist man zurzeit mit sehr vielen Streichungen konfrontiert und
die Stimmung ist entsprechend schlecht. Es gibt augenblicklich kaum interessante
Projekte, die noch vom Staat finanziert werden. Wenn du bei uns solche Projekte
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