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mehr ein Instanzensystem gibt. Also kurzum, die Kuratoren sind zwar nach bestem
Bemühen, nach sehr vielen Gesprächen und nach dem Versuch, sich ein möglichst
umfassendes Bild zu machen, letztlich von mir persönlich entschieden worden und
dazu bekenne ich mich auch. Unter dem Zusatz, dass es immer nur zwei Jahre
sind. Damit, muss ich gestehen, kann man sich Fehler leichter erlauben und die
Erfolge sind gleich schön. Es gab einen berechtigten Punkt ob das nicht zu kurz ist,
um Strukturen zu entwickeln. Ich glaube aber nach drei derartigen Durchläufen,
dass das eine ganz gute Zeit ist.
Im Zusammenhang mit der Bestellung der Kuratoren hört man bisweilen, dass man ursprünglich
niemanden nehmen wollte, der, um es drastisch auszudrücken, mit der heimischen Kunstszene
„verbandelt“ ist. Vor allem bei den letzten 2 Kuratorenpaaren hatten manche Kritiker das Gefühl, dass
deren Einbindung in die heimische Kunstszene zu eng sei und deren Entscheidungen folglich nicht
objektiv genug seien. Sollten tatsächlich nur szenefremde Personen bestellt werden?
Ja und nein. Natürlich müssen es Personen sein, die in dieser Szene zu Hause
sind, das ist ja das Feld, in dem sie arbeiten sollen. Wenn man die ganze
Entwicklung zusammenfassen kann, kann man wohl sagen, dass das am Beginn
tatsächlich restlos abgelehnt wurde. Doch, wie das so ist, wenn sich Dinge
weiterentwickeln, hat man nach einer gewissen Zeit festgestellt, dass das eigentlich
ganz interessante Ergebnisse bringt. Daraufhin haben auch die anderen Bereiche,
Literatur, Film, Theater usw., um nur einige zu nennen, gesagt, dass sie Kuratoren
wollen. Ich habe aber dann erklärt, dass das nur dann Sinn macht, wenn der
Adressatenbereich der Kuratoren in der jeweiligen Sparte – wenn man das
Spartendenken überhaupt noch aufrechterhalten kann – groß genug sein muss,
dass Projekte sinnvoll initiiert werden können. Es gibt natürlich Sparten, wo der
Teilnehmerkreis sehr klein ist, im Filmbereich macht es zum Beispiel nicht sehr viel
Sinn, wenn ich jetzt neben die bestehenden Förderungseinrichtungen staatliche
Produzenten stelle, die Filme in Auftrag geben. Daher ist das dort ganz anders als
bei der bildenden Kunst. Bei der Architektur würde es auch schwer Sinn machen
können, bei der Literatur hätte es gut funktionieren können. Dieses System
erfordert, wenn man so will, einen inhaltlichen Markt. Wenn das nur einzelne
Personen sind, die dem ganzen System gegenüberstehen, macht das Ganze nicht
sehr viel Sinn.
Im Weißbuch wird das Kuratorenmodell auch für die Bereiche Tanz und Neue Medien vorgeschlagen.
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