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Da Cathrin Pichler selbst Ausstellungen und Projekte organisiert hatte, waren ihr
die Voraussetzungen für eine gelungene Arbeit bekannt. Diesmal war es aber nicht
sie, die etwas machte, stattdessen konnte sie als Kuratorin jemand anderen etwas
machen lassen. Auf Grund ihrer Erfahrungen versuchte sie aber, den Leuten eine
entsprechende Situation zu schaffen, bei der sie sich nur mehr um "ihre Dinge"
kümmern mussten und übernahm häufig selbst Aufgaben wie zusätzliche Gelder,
Leihgaben oder Institutionen zu organisieren. Ein gutes Beispiel dafür war etwa
das Projekt "Reflex" von Birgit Jürgensen, Ernst Caramelle und Martin Prinzhorn in
der Secession. Hier hatte jeder Künstler sein eigenes Etat und konnte innerhalb
dieser finanziellen Grenzen buchstäblich "machen, was er wollte".
Im Gegensatz zur klassischen Kunstförderung sieht Cathrin Pichler den
großen Vorteil des Kuratorenmodells auch darin, nicht den üblichen
Kleinkram fördern zu müssen, aber auch darin, nicht den Sachzwängen und
starren Strukturen ausgeliefert zu sein:
„Als Kurator konnte man sich was anderes leisten, man musste die
Kunstförderung nicht wie manche Beamte wie ein Sozialprogramm betreiben und
da einen kleinen Katalog finanzieren und dort einen kleinen Ankauf tätigen. Man
konnte dafür zum Beispiel zwei wirklich gute Kataloge machen.“ 97
Heute reflektiert sie ihre Zeit als Bundeskunstkuratorin als eine sehr komplizierte,
die „in ihren Aufgaben viel komplexer war als man es sich vorstellen kann“. 98
Wie bereits erwähnt, litt sie sehr stark unter der kurzen Vorbereitungszeit, die ihr
damals zur Verfügung stand. Sie erinnert sich – ähnlich wie Robert Fleck – noch
schmerzlich an die 3/4 jährliche Verspätung mit der die Kuratoren ihr Geld
erhielten. Auch die anfänglich schwierige Kooperation mit den einzelnen
Abteilungen des Ministeriums erschwerten ihre Tätigkeit. Obwohl die
Zusammenarbeit mit manchen Abteilungen oft sehr gut funktionierte. So wurden ihr
beispielsweise vom Bund zwei Ateliers für Künstler zur Verfügung gestellt. Anders
als Robert Fleck ortet sie aber im Rückblick ein Manko in der Tatsache, dass sie
keine Mitarbeiter haben durften und keine Institution gründen konnten, denn:
„Nur mit einer Institution dahinter, ist man in Österreich wer.“ 99
Rückblickend meint sie auch, dass es für die Kuratoren längerfristig wichtig
gewesen wäre, mit anderen Institutionen eine gemeinsame Linie zu finden, da sich
diese in Österreich durch gegenseitige Konkurrenz nur noch mehr marginalisieren.
Auch ein stärkerer Bezug zum Ausland wäre dringend notwendig, allerdings kann
97 Anmerkung: Frei zitiert aus einer Mitschrift eines Interviews mit Cathrin Pichler
98 Anmerkung: Zitat aus einem der zahlreichen Telefongespräche mit Cathrin Pichler
99 Anmerkung: Frei zitiert aus einer Mitschrift eines Interviews mit Cathrin Pichler
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