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otlos. Wenn man sagt, diese Künstler müssen wir mit der Gießkanne befriedigen,
weil wir sie ja ausgebildet haben, dann ist da etwas Richtiges dran. Aber man sollte
lieber aufhören, in eine Richtung auszubilden, für die der Bedarf fehlt.“
Aus den didaktischen Versäumnissen an den Kunsthochschulen bezieht Zinggl die
Daseinsberechtigung seines von seiner Vorgängerin Stella Rollig übernommenen
Depots im Museumsquartier:
„Ich mache vielen Künstlern den Vorwurf, dass sie einfach drauflos arbeiten
und dann enttäuscht sind, wenn sich niemand dafür interessiert. Ich finde, man
sollte zuerst denken und dann handeln. Daher ist es notwendig, einen Raum für
Diskurs, Diskussion und Theorie zur Kunst zu haben.“ 24
In weiterer Folge unterstützte Wolfgang Zinggl zudem die heftig umstrittene freie
Klasse an der Universität für angewandte Kunst.
Die Zukunft all dieser durch die Kuratoren gegründeten Initiativen, die unzweifelhaft
einen wesentlichen Anteil an den jüngsten künstlerischen und theoretischen
Entwicklungen hatten, ist allerdings bis auf weiteres, trotz Zusagen durch den
ehemaligen Staatssekretär Peter Wittmann, durch weiterhin ausstehende
finanzielle Zuwendungen ungesichert. 25 So kann etwa der Betrieb des Depots seit
Jänner 2000 nur mehr auf Basis von Krediten weitergeführt werden.
1.4 Die Politisierung des künstlerischen Feldes in den 90er Jahren
In den 90er Jahren kam es verstärkt zu einem öffentlichen Diskussion über die
Verknüpfung der zwei Begriffe Kunst und Politik.
Einerseits zielte dieser auf die Kunstpolitik oder auch Kulturpolitik, andererseits,
wenn auch mit geringerem Stellenwert, auf die Verbindung dieser Begriffe im
Sinne von politischer Kunst ab.
Bei der ersten Variante findet man einerseits eine defensive Haltung, die die Kunst
als etwas Beschützenswertes betrachtet, andererseits aber auch eine aggressive
Haltung, die vor allem von Rechts kommt, vor.
1995 affichierte etwa die FPÖ im Vorfeld der Nationalratswahlen eine Plakatserie
mit dem Werbeslogan: „Lieben Sie Peymann, Scholten, Jelinek...oder Kunst und
Kultur?“
24 Trenkler Thomas, „Lagerplatz extremer Positionen“, Kunstkurator Wolfgang Zinggl plädiert für die
Fusion der Kunsthochschulen, der Standard, 26. 8.1997
25 Anmerkung: In diesem Zusammenhang sei noch einmal auf die Vergabemodi hingewiesen, die sich
ja jeweils auf nur ein Jahr beschränken und im Kontext um die neue Regierungsbildung im Anschluss
an die Nationalratswahlen 1999 sehr spät erfolgt. Von dieser Sondersituation sind nicht nur die basis,
das Depot und public netbase sondern auch viele andere Kulturinitiativen betroffen.
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