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Auch wenige Jahre später, in der Feldstudie „When attitude becomes norm“ von
Lioba Reddeker aus dem Jahr 1994 11 (für den Zeitraum von 1992–93), zeigte sich
die Unzufriedenheit der Künstlerschaft und der Galeristen mit dem damaligen
staatlichen Fördersystem deutlich.
Nachdem nur ein geringer Teil der KünstlerInnen von Galerien vertreten wurde,
wurde im Rahmen der Studie vor allem der Ruf nach einer umfangreicheren,
mutigeren Direktförderung und nach entsprechenden geförderten non/low–profit
spaces, aber auch nach einer Verbesserung der Infrastruktur bezüglich der
Informationsweitergabe bis hin zu Maßnahmen, die die Vermittlungsarbeit und die
Kunstkritik verbessern können, laut. 12
1.3 Die Situation der bildenden Kunst und der Kunstvermittlung in Österreich
Anfang der 90er Jahre
In den 80er Jahren sind die öffentliche- und die staatliche Kunstrezeption, aber
auch die Ankäufe und die öffentliche Subventionsvergabe sehr stark durch
Personalisierungstendenzen und die daraus resultierende Hinwendung zu
einzelnen nationalen Künstlerpersönlichkeiten gekennzeichnet. 13 So werden etwa
vergessene oder vertriebene Künstler und Kunstrichtungen, wie der Wiener
Aktionismus, wiederentdeckt.
Gleichzeitig kam es – bestärkt durch den allgemein herrschenden wirtschaftlichen
Optimismus und durch die Wiederbelebung der Malerei durch die Neuen Wilden –
zu einer deutlichen Vermehrung der Galerien.
Während die Tätigkeit vieler Galerien der 70er Jahre unter dem Motto der
Informationsgalerie, mit einem Schwerpunkt auf inhaltliche und theoretische
Vermittlung von aktuellen Tendenzen und Bewegungen, gestanden hatte, entsteht
nun ein neuer Typus, der hauptsächlich auf den Verkauf einzelner Werke
ausgerichtet ist.
Auch als sich gegen Mitte der 80er Jahre viele Künstler, beeinflusst von den
transnationalen, aktuellen philosophischen Diskursen mit neuen übergreifenden
Thematiken beschäftigen, werden diese meist nur im Zusammenhang mit
11 Wuggenig, Ulf, Kockot Vera, Reddeker Lioba, Zeitgenössische Kunstrezeption und Probleme des
Kunstmarktes in Österreich, Wien, 1994
12 Anmerkung: Vergleiche dazu: Bundeskuratorentätigkeit: u.a. Brüderlin: Kunstraum; Rollig, Zinggl:
Depot; Reddeker: Basis mit den jeweils entsprechenden Aktivitäten, Publikationen und
Einrichtungen...
13 Vergleiche dazu: Spiegel Andreas, Österreich 1987 -1997: Von der Kulturnation zur
geopolitischen Zone, in Aigner Carl, Hölzl Daniela, Hrsg., Kunst und ihre Diskurse in den 80er und
90er Jahren, Wien, 1999
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