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3.3 Markus Brüderlin
a) Markus Brüderlin und der Kunstraum
Cathrin Pichler und Robert Fleck, die beiden Vorgänger von Markus Brüderlin und
Stella Rollig, hatten noch stark mit den „Kinderkrankheiten“ des Modells zu
kämpfen. Sie verfügten über ihr Budget ohne die Möglichkeit, entsprechende
Instrumente der Verwaltung einzurichten. Im Gegensatz dazu forderten Markus
Brüderlin, aber auch Stella Rollig, die Möglichkeit minimaler Strukturen ein. Statt
der passiven Geldverteilerrolle wollte Markus Brüderlin – ausgehend von einem
festen Basislager – aktive Strukturarbeit leisten.
Markus Brüderlin gründete deswegen den Kunstraum, einen flexiblen
Ausstellungsraum mit Bürostruktur, in den sich auch zusätzliche Aktivitäten
einbinden ließen.
Ausgangspunkt für seine Aktivitäten war die Feststellung:
Ich glaube, dass die Kunst in Österreich nicht in gebührendem Maß ernst
genommen wird, solange es vor Ort keinen sich selbst tragenden Kunstbetrieb mit
einem für die Größe des Landes angemessenen Markt und einer unabhängigen
professionellen Interpretations- und Bewertungskultur gibt, die der Qualität zur
Öffentlichkeit verhilft. Der Kunstraum sollte einen Beitrag zum weiteren Auf- und
Ausbau dieses Kunstplatzes leisten und eine arbeitsteilige Professionalisierung
fördern, die nicht zuletzt durch staatliche Interventionen immer wieder
disfunktionalisiert worden war. 112
Die Verwertungsgesellschaft des Museumsquartiers bot Stella Rollig und Markus
Brüderlin zu diesem Zweck noch zu adaptierende Räumlichkeiten an, in denen
Kunstraum und Depot entstanden. Die Architektengruppe ARTEC wurde von
Markus Brüderlin damit beauftragt, ein flexibles Ausstellungskonzept zu entwickeln.
Das Ergebnis dieser Arbeit von Bettina Götz und Richard Manahl war eine Art
offene Kiste aus MDF-Platten mit Schiebewänden und einem auf einer
Schienenkonstruktion montierten Bürodeck. Der Ausbau der Räume war mit rund
einem Drittel des gesamten Budgets relativ kostengünstig. Die
Eröffnungsausstellung wurde durch die leere Architektur selbst bestritten:
Man muss sich vergegenwärtigen, dass moderne Kunst in Wien immer in
historischem Gemäuer Unterschlupf suchen musste, wo doch der neutrale White
Cube eine Grundvoraussetzung für das Entstehen und schließlich auch die
gesellschaftliche Durchsetzung der Modernen ist... Dieser ambivalente, sagen wir
112 Weh H. Vitus, Herausgeber Kunstraum Wien, Projekte 1994 bis 1996, Wien, 1996
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