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„Seminar“, bei dem es zu einer kontinuierlichen und vertiefenden
Auseinandersetzung mit zentralen Aspekten der Kulturtheorie und der Kunst des
20. Jahrhunderts kommt, werden fortgesetzt. Die Räume stehen aber auch anderen
Institutionen unter der Bezeichnung „Zu Gast“ oder als Arbeitsraum unentgeltlich
zur Verfügung. Neben den selbst organisierten Veranstaltungen und der von
Wolfgang Zinggl initiierten Reihe „Spielregeln der Kunst“, auf die in der weiteren
Folge genauer eingegangen wird, setzt sich das Programm des Depots zudem
auch aus Beiträgen, die an den Verein herangetragen und von diesem unterstützt
werden zusammen. Die Form der Veranstaltungen reichte also von Diskussionen
über kulturpolitische Fragen, Gesprächen mit KünstlerInnen, Vortragsreihen mit
TheoretikerInnen bis zu Symposien.
Im Depot gibt es weiterhin zwei öffentliche Internetzugänge, die von public netbase
eingerichtet wurden. Das public netbase selbst wurde vergrößert und in neuen
Räumen im Museumsquartier untergebracht. Gleichzeitig werden weiterhin
kontinuierlich Bücher angekauft sowie Zeitschriften und Videos gesammelt, die
allen Interessierten zur Verfügung stehen.
Neben der Förderung von Kunst mit gesellschaftspolitischem Anliegen, standen für
Wolfgang Zinggl also auch die Kunstvermittlung und der Diskurs zur
Gegenwartskunst im Zentrum seiner Tätigkeit. In seinem Programm erklärt
Wolfgang Zinggl seine Beweggründe für die Förderung der Kunstvermittlung:
In der Demokratie sollten möglichst viele interessierte Menschen an der
Kunst teilhaben und ihre Entwicklung mitbestimmen. Kunst existiert nicht a priori.
Sie ist ein Produkt der Gemeinschaft und wird von dieser geformt. Die
Gemeinschaft entscheidet, was sie als Kunst gelten lassen möchte und was nicht.
Was dabei herauskommt, ist von den Mitgliedern dieser Gemeinschaft abhängig
und von ihrem Wissen über die jüngste Kunstgeschichte. Wer über die
Ideengeschichte der Kunst Bescheid weiß, kann Stellung beziehen... 178
Zum Diskurs zur Gegenwartskunst nimmt er im nächsten Absatz Stellung:
Die Vorstellung, es gäbe eine übergreifende oder vom gesellschaftlichen
Kontext unabhängige Qualität der Kunst, verliert zunehmend an Bedeutung.
Demgemäß tritt der Diskurs über die Veränderungen und Konstruktionen des
Kunstbegriffs, über die wirtschaftlichen, sozialen und kulturpolitischen Hintergründe
von Kunst in den Vordergrund. Die theoretische Auseinandersetzung,
insbesondere die Pflege der Kulturtheorie, wäre genau genommen erste Aufgabe
der Kunsthochschulen und der kunsthistorischen Institute in Österreich. Weil hier
ein Defizit offenkundig ist und weil eine mangelnde Pflege der theoretischen
178 Zinggl Wolfgang, Bundeskuratorenprogramm, Wolfgang Zinggl, Juli 97– Februar 99, Wien, S2
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