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So unterschiedlich die Schwerpunkte der einzelnen BundeskuratorInnen auch
waren, sind ihre Entscheidungen doch niemals an Spartendefinitionen gebunden.
Produktionen in Bereichen von Malerei bis Neue Medien, von Performance bis
Film, von direkten sozialen Interventionen bis zur Literatur bezeichnen nur grob das
Spektrum der möglichen und geschehenen Förderungen.
Als wichtig wurde in der Diskussion ebenfalls hervorgehoben, dass die
Bundeskuratoren für begrenzte Zeit (bisher jeweils zwei Jahre) aktiv und gestaltend
in die Kunstförderung eingreifen und entscheiden können. Sie setzen
Schwerpunkte im Sinne ihrer fachspezifischen Kenntnisse und inhaltlichen
Erfahrungen, die sie in diese Funktion einbringen. Auf unmittelbare Anforderungen
von Seiten der künstlerischen Produktion können sie schnell und flexibel
reagieren. Andererseits sind zwei Jahre so kurz, dass kaum unproduktive
Machtkonzentration und eingefleischte Cliquenwirtschaft entstehen kann. Sie
stehen als persönliche Ansprechpartner für die Künstler zur Verfügung und leisten
dadurch einen wichtigen kommunikativen Beitrag im häufig konfliktbestimmten
Aufeinandertreffen von staatlicher (Für-)Sorge und jungen (kritischen)
Künstlerinnen und Künstlern. KunstproduzentInnen sind bei ihnen keine Bittsteller
um Almosen und werden in einem inhaltsorientierten Diskurs um ihre
Projektvorhaben und Arbeiten ernst genommen. 68
Weitere Statements und Ergebnisse 69 dieser Diskussion in der basis waren in
Reihenfolge ihres Auftretens:
Die Feststellung, dass dasKuratorenmodell zur Schaffung eines Netzwerkes von
Strukturen, als Gegenpol zu den traditionellen Fördereinrichtungen und
Beiratssystemen und zur Sicherung der Produktionssituationen für Künstlerlnnen,
die bestimmte Formen kollektiven Arbeitens ermöglichen, wichtig war.
Als Problem empfand man teilweise aber die zu starke Betonung der Karrieren von
Einzelpersonen. Auch die Schwerpunktsetzungen wurden von manchen
Diskussionsteilnehmern als zu subjektiv beurteilt.
Andererseits erlebte man die Bundeskuratoren auch als produktive
Reibungspunkte, deren Leidenschaften als konstruktives Streitmoment und die
durch sie erfolgte Polarisierung als produktives Moment.
Als notwendig bezeichnete man unter anderem die Schaffung einer gewissen
Kontinuität für jene Förderungen, die sich als sinnvoll erwiesen haben.
68 Quelle: www.basis-wien.at/ themen: Beitrag zur Diskussion anlässlich der Auflösung des
Kuratorenmodells, Presseaussendung
69 Quelle: Teilweise Mitschrift der Diskussion sowie eine Zusammenfassung der Argumente durch die
basis.
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