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Cathrin Pichler erzählte mir, dass man sich im Ministerium vorerst durch die
Kuratoren stark konkurrenziert fühlte. Die Zusammenarbeit mit der Kunstsektion
war deswegen am Anfang oft sehr beschwerlich und wurde erst im Laufe der Zeit
besser. Zudem war das Kuratorenmodell zum damaligen Zeitpunkt nur einem
kleinen Kreis der Künstlerschaft bekannt. Durch seine Einzigartigkeit war vielen die
Auslegung und Herangehensweise an dieses unklar und wurde oft aus skeptischer
Distanz abwartend betrachtet.
Vor allem in der Kronen Zeitung stieß das Kuratorenmodell auf heftige Kritik und
wurde – über die Person Robert Flecks – zu einer regelrechten Hetzkampagne mit
Titeln wie: „So geht das nicht, Herr Doktor Fleck“, oder Slogans wie: „Der Fleck
muss weg – ganz ohne Rand“, ausgeweitet. 57
Georg Schöllhammer befasste sich – anlässlich der Ernennung des zweiten
Kuratorenpaares Rollig und Brüderlin – in einem Kommentar noch einmal mit den
öffentlichen Ängsten und Bedenken gegenüber dem Kuratorenmodell:
Österreichs Kunstszene gleicht ein wenig einer Schar kybernetische Mäuse,
die darauf programmiert ist, sich immer am heftigsten um den kleinsten Futternapf
zu streiten und neben den Brotkrumen zu vergessen, dass gleich nebenan ganze
Schlaraffenländer an Staatskunstförderung unbeobachtet verschimmeln.
Das mag zumindest einer denken, der die heftigen Diskussionen mitverfolgte, die
über die letzten zwei Jahre die Arbeit der beiden Staatskuratoren für bildende
Kunst, Robert Fleck uns Cathrin Pichler, öffentlich und in der Szene begleiteten.
Kommentatoren titelten da „Der Fleck muß weg“, mancher Kunstliebhaber
bedauerte abendelang im In-Lokal den Niedergang der Subventionskultur.
International jedoch wuchs das Ansehen der österreichischen Kunst derweil. Nicht
zuletzt, weil Fleck und Pichler es verstanden, mit ihren jeweils bescheidenen 15
Millionen Schilling Budget im Jahr Kontakte herzustellen, Verbindungen zu
knüpfen und das heimische Bilderleben also durch Import und Export von
Ausstellungen und Personen zu befördern. 58
Nach diesen Anfangsschwierigkeiten beginnt sich das Kuratorenmodell mit dem 2.
Kuratorenpaar, Brüderlin/Rollig, das 1994 beauftragt wurde, immer stärker
innerhalb der Kunstszene, aber auch innerhalb der politischen Gremien zu
etablieren. Sowohl Markus Brüderlin als auch Stella Rollig erkennen auf Grund der
Strukturprobleme ihrer Vorgänger die Notwendigkeit, dass die Kuratoren durch
einen klar definierten Ort erreichbar sein sollten. Andererseits wollten sie damit
57 Vergleich dazu: Melchart Erwin, „So geht das nicht, Herr Doktor Fleck“, Neue Kronen Zeitung,
Wien, 8.3.1993
58 Schöllhammer Georg, Das Kuratoren Schild, der Standard, Wien, 25/26. 6.1994
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