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Schafft das österreichische Förderungssystem monopolistische oder halbfeudale
Strukturen, die eine liberale und internationale Relevanz des Kunstmarktes
erschweren?
Mit welchen Strategien, Handlungen und Reaktionen antworten die
Kunstproduktion als auch die Kunstvermittlung auf diese politischen
Voraussetzungen?
Weitere Fragen betreffen jene Problemstellungen, die sich aus der teilweisen
Verlagerung der Kunstproduktion in einen Bereich, der sich schwerpunktmäßig mit
der Verfügbarkeit von Information und Ideen auseinandersetzt, ergeben. 16
Im Rahmen einer Feldforschung österreichischer und deutscher
Ausstellungsbesucher werden im ersten Teil der Studie die Themenbereiche von
der Ausstellungsbewertung, der Rezeption, dem Interesse an künstlerischen
Medien, Strömungen und Richtungen, dem kunstbezogenen Informationsniveau
und -verhalten bis zu den sozialen Positionen im ästhetischen Feld behandelt.
Einerseits konnte in Österreich eine deutliche Dominanz von Statusgruppen mit
hoher Bildung festgestellt werden. Andererseits nehmen 44% der Besucher
Ausstellungen nur rein visuell wahr, ohne etwas über die Hintergründe der
vertretenen Positionen zu wissen.
Im Kreis dieses schwach über die zeitgenössische Kunst informierten Publikums
sind allerdings didaktische Bedürfnisse stark verbreitet. 17
Mit der jüngeren Avantgardekunst, um die sich der aktuelle Diskurs in den
internationalen Kunstzeitschriften dreht, ist schließlich nur noch eine kleinen
Minderheit vertraut. 18
Auch Lioba Reddeker nimmt im zweiten Teil der Feldstudie zu diesem Phänomen
Stellung:
Das kulturelle Hintergrundwissen der österreichischen Öffentlichkeit wird
scheinbar durch die Logik des Mangels konstituiert, der sich am deutlichsten in den
70er Jahren im Begriff der Informationsgalerie manifestierte.... Die
Informationsgalerie wurde seinerzeit als Abhilfe und Ersatz des nicht vorhandenen
öffentlichen Angebotes... zu einem Diskurs über Gegenwartskunst entwickelt. Man
sollte aber an diesem Punkt nicht verleugnen, dass das Image der Galerien,
geprägt durch ihr notwendigerweise kommerzielles Agieren für einen großen Teil
des Publikums eine konkrete Schwelle darstellt...
16 Vergleiche dazu: Wuggenig, Ulf, Kockot Vera, Reddeker Lioba, Zeitgenössische Kunstrezeption
und Probleme des Kunstmarktes in Österreich, Wien, 1994, Vorwort ohne Seitenangabe
17 Vergleiche dazu auch die im weiteren Verlauf der Arbeit erwähnten Kunstvermittlungsprojekte der
Bundeskunstkuratoren
18 Vergleiche dazu: Wuggenig, Ulf, Kockot Vera, Reddeker Lioba, Zeitgenössische Kunstrezeption
und Probleme des Kunstmarktes in Österreich, Wien, 1994,S 20 -21
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