Lengua Castellana y Comunicación Guía didáctica del docente
Lengua Castellana y Comunicación Guía didáctica del docente
Lengua Castellana y Comunicación Guía didáctica del docente
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Sugerencias metodológicas<br />
De ahí que todos los elementos, tanto temáticos como formales,<br />
deban poder integrarse con la globalidad de la obra. Más o menos,<br />
el planteamiento inicial sería el siguiente:<br />
1. Toda obra literaria refleja una visión de mundo, que en sí no<br />
es más que un planteamiento coherente y unitario sobre la<br />
realidad en su conjunto.<br />
2. Ello es así porque el sujeto de la creación literaria es la<br />
colectividad a través <strong>del</strong> autor.<br />
3. Son, por tanto, los deseos, voliciones y sentimientos de<br />
ese grupo los que conforman la visión de mundo a la que<br />
la obra hace referencia, en un proceso de estructuración y<br />
desestructuración.<br />
El concepto operatorio de la visión de mundo es la manera más<br />
eficaz de poner en claro las categorías mentales, que por su grado<br />
de coherencia y de autenticidad, nos permiten juzgar, por un lado,<br />
el valor propiamente estético de una obra y por el otro lado, las<br />
relaciones significativas entre esas elaboraciones imaginativas y<br />
el resto de la vida social. En la teoría planteada por Goldmann, el<br />
término visión de mundo viene a cumplir una función mediadora:<br />
“Entre la visión de mundo como realidad y el universo creado por el<br />
autor, y entre este universo y el género literario, el estilo, la sintaxis,<br />
las imágenes o, en una palabra, los medios propiamente literarios<br />
empleados por el autor para expresarlos”.(Goldmann, L. (1967).<br />
Para una sociología de la novela. Madrid: Ciencia Nueva).<br />
Molinero, R. et al. Visión de mundo y literatura. Editorial Plaza Mayor.<br />
En http://www.editorialplazamayor.com/archivos/critico/vision_de_<br />
mundo_y_literatura.htm<br />
IX. LEO PARA ESCRIBIR: LA VIDA ES UN TEATRO<br />
(Páginas 206 a 209)<br />
SUGERENCIAS METODOLÓGICAS<br />
El propósito de esta sección es que los estudiantes no solo logren<br />
la escritura de la obra dramática valiéndose <strong>del</strong> lenguaje de las<br />
acotaciones, el diálogo y la continuidad <strong>del</strong> tema y de “lo absurdo”,<br />
sino que su escritura dé cuenta de la incorporación de determinados<br />
elementos de cohesión.<br />
152 <strong>Lengua</strong> <strong>Castellana</strong> y <strong>Comunicación</strong> 4° Medio - <strong>Guía</strong> <strong>didáctica</strong> <strong>del</strong> <strong>docente</strong><br />
Se recomienda detenerse en la explicación de las conjunciones<br />
subordinantes destinando al menos dos sesiones para la realización<br />
de esta sección, de tal manera que los y las estudiantes logren<br />
identificar y utilizar con propiedad las distintas conjunciones<br />
subordinantes antes a iniciar el proceso de escritura de la obra.<br />
Para esto le sugerimos analizar el significado de la conjunción en<br />
cuanto a su aporte al sentido de la oración. Este ejercicio puede ser<br />
realizado tanto en los ejemplos <strong>del</strong> texto como en otros creados por<br />
los y las estudiantes o extraídos de otras lecturas.<br />
Usualmente, los y las estudiantes reconocen utilizar las<br />
conjunciones en su vida cotidiana; no obstante, en ocasiones, al<br />
igual que cualquier hablante no experimentado en el estudio<br />
<strong>del</strong> lenguaje, desconocen la importancia de los elementos que<br />
cumplen una función conectiva y, sobre todo, la asignación de un<br />
significado específico que impide utilizar cualquier conector en<br />
cualquier situación.<br />
Una vez analizados diversos ejemplos y comprobado, mediante<br />
evaluaciones formativas, que los y las estudiantes manejan el uso de<br />
las conjunciones subordinantes, se inicia el proceso de escritura de<br />
la obra dramática, guiándose por cada uno de los pasos propuestos<br />
en el texto.<br />
INFORMACIÓN COMPLEMENTARIA<br />
Elementos para la creación de un texto dramático<br />
Modalidades discursivas básicas: parlamentos y acotaciones.<br />
El material lingüístico que conforma un texto dramático presenta<br />
normalmente dos formas canónicas: los parlamentos y las<br />
acotaciones.<br />
a) Los parlamentos: trascripción de las diferentes formas<br />
que adopta la palabra en el espectáculo teatral (diálogos,<br />
monólogos, etc.) dichas por las diferentes personas dramáticas,<br />
por un narrador, por una voz en off, etc.<br />
b) Las acotaciones: parte <strong>del</strong> texto dramático que no constituye<br />
parlamentos. Su finalidad es transmitir información sobre<br />
aspectos de la ficción y <strong>del</strong> discurso teatral que no tienen<br />
una presencia en los parlamentos. Se podría considerar como<br />
la representación que se plantea el autor (representación<br />
virtual).