Lengua Castellana y Comunicación Guía didáctica del docente
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a) Los textos no son instantáneos. Hay veces en que se emplea la<br />
escritura para comunicarse de forma rápida, como en un chat,<br />
pero en casi todos los otros usos de la escritura, se necesita<br />
tiempo y planificación.<br />
b) Escribir no depende necesariamente de un “talento”. Este mito<br />
le cierra muchas veces las puertas a jóvenes que, pudiendo<br />
crear excelentes textos, piensan que es necesario ser “bueno<br />
para escribir”, creativo o talentoso. Muchas veces, desarrollar un<br />
buen texto depende más que nada de seguir adecuadamente<br />
todos los pasos.<br />
c) Hay que realizar varias actividades antes de llegar al<br />
producto.<br />
d) Es necesario corregir y volver a mirar el texto varias veces:<br />
siempre se podrá mejorar.<br />
Estas recomendaciones corren para todos los textos, por supuesto,<br />
entendiendo que hay prácticas discursivas que facilitan más la<br />
aplicación <strong>del</strong> proceso que otras (una evaluación, por ejemplo,<br />
supone mucho menos tiempo para la ejecución de los pasos).<br />
Finalmente, refuerce la idea de que es factible e incluso necesario<br />
aprender estrategias que aplicar según las circunstancias y la<br />
clase de texto que se debe desarrollar.<br />
Por todo lo anterior, le sugerimos la siguiente actividad. Debido a<br />
la diversidad de ritmos y estilos de aprendizaje que se encuentran<br />
dentro <strong>del</strong> aula, le proponemos realizar la misma actividad con<br />
tres grupos de trabajo. Puede ser que la idea de “escribir” un<br />
texto literario sea difícil de asimilar para algunos y algunas<br />
estudiantes. Por lo mismo, distribuya las siguientes tareas según<br />
las características de sus estudiantes.<br />
a) Grupo de trabajo de estudiantes con un nivel de<br />
desempeño bajo el promedio: deberán trabajar con el<br />
fragmento de Rayuela destacando donde se aprecien las<br />
características literarias descritas con anterioridad y explicar<br />
brevemente por qué consideran que sus ejemplos pertenecen<br />
a ellas. Luego, deberán dar ejemplos para cada una de estas<br />
características o recursos, sin que necesariamente haya una<br />
relación narrativa entre ellos. Se espera que sean capaces de<br />
asimilarlos y de producir desde este reconocimiento.<br />
b) Grupo de trabajo de estudiantes con un nivel de<br />
desempeño promedio: deberán tomar los ejemplos <strong>del</strong> grupo<br />
anterior y crear textos con ellos, respetando las características<br />
antes descritas y trabajadas.<br />
BLOQUE I<br />
c) Grupo de trabajo de estudiantes con un nivel de<br />
desempeño sobre el promedio: deberán investigar<br />
para ampliar las características y técnicas de la narrativa<br />
contemporánea, buscar ejemplos de cada una de ellas en lo<br />
posible y luego crear un texto colectivo en el que se utilice la<br />
mayoría de ellas. Finalmente, lo presentarán al curso en una<br />
puesta en escena contemporánea (no una dramatización, sino<br />
con similitudes a lo que es un “acto de arte”).<br />
X. ME COMUNICO EN VOZ ALTA: LAS PALABRAS<br />
CREAN REALIDADES<br />
(Páginas 80 y 81)<br />
INFORMACIÓN COMPLEMENTARIA<br />
Sobre los actos de habla<br />
Frente al enfoque que contempla el lenguaje como estructura,<br />
existe aquel que lo plantea desde el ángulo de sus funciones. Más<br />
concretamente, su función primordial de “suscitar la cooperación”<br />
de sus destinatarios. Quien plantea esto, dice “moverles a la<br />
acción”: es el enfoque <strong>del</strong> lenguaje como acción formulado por<br />
Austin (1962) y desarrollado luego por Searle (1969). El término<br />
acto de habla traduce esta dimensión interpersonal de cualquier<br />
enunciado lingüístico. La teoría de los actos de habla apareció<br />
como un desafío a las propuestas de los positivistas lógicos, para<br />
quienes los únicos enunciados significativos eran los aseverativos.<br />
La noción de acto propone algo que no solo es evidente, sino que<br />
legitima el estudio <strong>del</strong> lenguaje desde el ángulo de la interacción<br />
social. Wittgenstein fue quien afirmó que el lenguaje es como un<br />
juego cuyas reglas de uso se van improvisando y proponiendo<br />
en el flujo <strong>del</strong> diálogo y que, por lo tanto, el lenguaje que se usa<br />
se aprende participando en los múltiples “juegos” a los que la<br />
interacción social da pie.<br />
Tomado de www.ediuoc.es/libroweb/3/14_1.htm (fragmento y adaptación).<br />
SUGERENCIAS METODOLÓGICAS<br />
La actividad propuesta en la página 80 pretende permitir la<br />
participación de los estudiantes como auditores de variados<br />
discursos en situaciones públicas de comunicación oral (CMO 1 de<br />
<strong>Comunicación</strong> oral), enfatizando la percepción de los diferentes<br />
tipos de actos de habla, adecuación, pertinencia y validez de los<br />
discursos.<br />
Bloque I - Unidad 2 – ¿Conectados o... aislados?<br />
Unidad<br />
2<br />
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