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Rebeca Errázuriz Cruz<br />
tradictorio presente en el ser humano. La i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> Candido es ver <strong>de</strong> qué<br />
modo diversas obras <strong>de</strong> la literatura universal resuelven o presentan este<br />
problema <strong>de</strong> lo contradictorio a través <strong>de</strong> la unidad literaria <strong>de</strong> la novela.<br />
Nos <strong>de</strong>tendremos brevemente en el análisis <strong>de</strong> dos <strong>de</strong> los ensayos <strong>de</strong> este <strong>libro</strong>,<br />
para especificar cuál fue el proce<strong>de</strong>r <strong>de</strong>l crítico brasileño en cada caso.<br />
En el ensayo titulado “Da Vingança” 14 se revisa la novela <strong>de</strong> Dumas El<br />
Con<strong>de</strong> <strong>de</strong> Montecristo. En una brillante exposición, Candido analiza el surgimiento<br />
<strong>de</strong>l vengador (y en cierta medida <strong>de</strong>l mal como negación, en una<br />
actitud propiamente luciferina) en la figura <strong>de</strong>l personaje principal Edmundo<br />
Dantes. Candido <strong>de</strong>sentraña la dialéctica <strong>de</strong>l personaje <strong>de</strong> este modo:<br />
Dantes se transforma en Montecristo, figura <strong>de</strong>l hombre excepcional, que<br />
se sitúa sobre el bien y el mal. Esta afirmación radical <strong>de</strong> sí se sostiene, sin<br />
embargo, en una negación: negación <strong>de</strong>l or<strong>de</strong>n social y <strong>de</strong>l mundo, negación<br />
<strong>de</strong> los otros seres humanos como sus iguales, representada en el <strong>de</strong>seo<br />
<strong>de</strong> Montecristo <strong>de</strong> transformarse en agente <strong>de</strong> la Provi<strong>de</strong>ncia divina. Esta<br />
negación radical le permite elevarse por sobre los <strong>de</strong>más y obtener una seguridad<br />
superior en la construcción <strong>de</strong> su tarea vengadora. Pero, siguiendo<br />
el movimiento dialéctico, justamente porque se eleva quizás <strong>de</strong>masiado<br />
alto, pier<strong>de</strong> el contacto con sus semejantes y con ello pier<strong>de</strong> firmeza la seguridad<br />
<strong>de</strong> su tarea vengadora: duda, siente culpa y cae. Podríamos llamar<br />
a este movimiento, en un sentido amplio, dialéctica <strong>de</strong> la venganza.<br />
Pero el análisis no termina allí, pues el crítico brasileño establece un<br />
interesante paralelo entre esta dialéctica <strong>de</strong> la venganza con el momento<br />
histórico <strong>de</strong>l romanticismo. ¿Cómo establece este paralelo? En primer lugar,<br />
pone <strong>de</strong> manifiesto la semejanza entre la forma en que discurre esta<br />
dialéctica <strong>de</strong> la venganza (el encumbramiento <strong>de</strong>l personaje sustentado<br />
<strong>de</strong>s<strong>de</strong> lo bajo, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> la negación) y el modo en que se articulan el naciente<br />
capitalismo y la cultura burguesa <strong>de</strong>l siglo XIX. Como la venganza –según<br />
Candido, la verda<strong>de</strong>ra protagonista <strong>de</strong> la novela– la burguesía y el capitalismo<br />
surgen y se elevan apoyados en lo bajo, en la explotación y la <strong>de</strong>shumanización<br />
<strong>de</strong>l hombre:<br />
Y así tenemos a nuestro Con<strong>de</strong>, que ha llegado al final <strong>de</strong> su misión,<br />
a verificar que todo es ilusorio. En efecto, el <strong>de</strong>sarrollo ilimitado<br />
<strong>de</strong> la voluntad <strong>de</strong> po<strong>de</strong>r tien<strong>de</strong> a aislar a su agente, una vez<br />
que lo hace sobresalir con <strong>de</strong>masiada altura respecto a los otros<br />
hombres. El tributo <strong>de</strong> jefe es ese alejamiento implícito en toda<br />
elevación. El gran capitalista (que levantaba vuelo en el tiempo<br />
14 Ibíd., pp. 3-28.<br />
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