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Rebeca Errázuriz Cruz<br />
discorda e que procura refutar. Contudo, há também outras referencias,<br />
não mencionadas. A saber, o sociologismo ou marxismo<br />
vulgar, e o estruturalismo. É em oposição a estes que ressaltam<br />
a atualida<strong>de</strong> e a originalida<strong>de</strong> metodológicas do ensaio, que <strong>de</strong>senvolve<br />
uma noção propia do que seja forma e <strong>de</strong> sua relação com<br />
o processo social 22 .<br />
Efectivamente, el método <strong>de</strong> Candido aparece como una solución posible<br />
que toma los aportes <strong>de</strong> ambas escuelas en disputa: marxista y estructuralista.<br />
Del estructuralismo toma el rigor <strong>de</strong>l análisis formal, que<br />
busca <strong>de</strong>sentrañar el texto sin violentar el estatuto estético <strong>de</strong> la obra literaria.<br />
Sin embargo, al crítico brasileño le parece insuficiente permanecer<br />
en el plano inmanente <strong>de</strong>l texto. En un ensayo <strong>de</strong> 1974, “El paso <strong>de</strong>l dos al<br />
tres” 23 , Candido se refiere explícitamente a este problema:<br />
Un rasgo curioso <strong>de</strong>l estructuralismo, es el que podría llamarse<br />
fijación con el número 2. En él, la búsqueda <strong>de</strong> mo<strong>de</strong>los genéricos<br />
se asocia a una especie <strong>de</strong> postulado latente <strong>de</strong> simetría que lo<br />
hace oscilar entre crudo y cocido, alto y bajo, frío y caliente, claro<br />
y oscuro, como si la ruptura <strong>de</strong> la dualidad rompiera la confianza<br />
en sí mismo. Homología, isomorfismo, hasta cierto punto isotopía,<br />
son conceptos recurrentes (y no siempre suficientemente<br />
claros) que convergen en el mismo blanco. Tal vez porque entre<br />
los dos extremos <strong>de</strong>l espíritu localiza más fácilmente el punto<br />
intermedio y equidistante que sirve <strong>de</strong> apoyo a la medida <strong>de</strong> un<br />
compás 24 .<br />
La propuesta <strong>de</strong>l autor es “pasar <strong>de</strong>l 2 al 3”, pasar <strong>de</strong> una visión rígida<br />
<strong>de</strong> la obra literaria a otra más fluida y dinámica, que sea mejor expresión <strong>de</strong><br />
la literatura como totalidad capaz <strong>de</strong> expresar la vida:<br />
Sin embargo, en el pensamiento <strong>de</strong>l hombre hay otros ritmos y<br />
otras implicaciones numéricas, como las que privilegian al número<br />
3; no como una expresión <strong>de</strong> un punto neutro interpuesto<br />
entre 1 y 1, sino como 1+1+1, <strong>de</strong> igual valor, como elementos<br />
22 Schwarz, Roberto, “Pressupostos, salvo enganho, <strong>de</strong> «Dialética da malandragem”,<br />
en: Qué horas são? Ensaios, São Paulo: Companhia das Letras, 1987, p. 134.<br />
23 La versión original en portugués se titula “A passagem do dois ao três (contribução<br />
para o estudo das mediações na análise literaria)” y fue publicada en Revista <strong>de</strong> Historia<br />
N° 100, São Paulo, 1974. Nosotros trabajamos con la traducción al castellano: Candido,<br />
Antonio, “El paso <strong>de</strong>l dos al tres”, en: Antonio Candido, Crítica Radical, Caracas:<br />
Editorial Ayacucho, 1991, pp. 320-354.<br />
24 Candido, Antonio, “El paso <strong>de</strong>l dos al tres”, en: Candido, Ob. Cit., 1991, p. 342.<br />
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