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Violencia, duelo y alegoría: “La parte de los crímenes” en 2666 de Roberto Bolaño
afectada, precisa, clínica, que más que narrar registra: una voz anónima y
enigmática, fantasmal. Es en el elemento desafectado de esta voz narrativa
que la emergencia del detalle irrumpe con la violencia de un temblor, el
temblor del lenguaje en un diminutivo, un significante que parece emblematizar
aquello que escapa a la función instrumental de la lengua y que,
destacándose en medio de la frase, resplandece como una revelación no
solicitada, no esperada, del horror. Veamos este párrafo:
202
La muerta tenía diez años, aproximadamente. Su estatura era de
un metro y veintisiete centímetros. Llevaba zapatillas de plástico
transparente, atadas con una hebilla de metal. Tenía el pelo
castaño, más claro en la parte que le cubría la frente, como si lo
llevara teñido. En el cuerpo se apreciaron ocho heridas de cuchillo,
tres a la altura del corazón. Uno de los policías se puso a llorar
cuando la vio. Los tipos de la ambulancia bajaron a la vaguada
y procedieron a atarla a la camilla, porque el ascenso podía ser
accidentado y en un traspié dar con su cuerpito en el suelo 33 .
Podemos decir que la palabra “cuerpito” es un lugar de irrupción de lo
siniestro. Así como el policía se quiebra y llora ante la muerta, es posible
sostener que el diminutivo arrastra al campo de la representación el impacto
de esa quebradura, poniendo en escena el carácter inmanejable (es como
si esta palabra se le hubiera colado, escapado, al narrador) e intratable de
lo real, abriendo la dimensión del trauma y el carácter pendiente del duelo.
En la siguiente cita se explica lo que queremos decir con siniestro y su importancia
en tanto síntoma de un duelo irresuelto cuando refiere al:
[m]omento de la revelación no solicitada y posteriormente tampoco
entendida, esa clase de revelación que pasa frente a nosotros
dejándonos solo la certidumbre de un vacío, un vacío que
muy pronto escapa hasta de la palabra que lo contiene. Y el ventrílocuo
sabía que eso era muy peligroso. Sobre todo peligroso
para las personas como él, hipersensibles, de espíritu artístico y
con heridas aún no cicatrizadas del todo 34 .
Quizá entonces pueda entenderse la vertiginosa repetición a la que nos
entrega la narración pormenorizada y exhaustiva de los crímenes en la novela.
Éstos parecen ser uno y el mismo pero es a fuerza de un trabajo obsesivo
sobre el detalle que los cadáveres son arrancados, y rescatados de su
33 Ibíd., p. 627.
34 Ibíd., p. 146.