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Violencia, duelo y alegoría: “La parte de los crímenes” en 2666 de Roberto Bolaño
Sociedades derrumbándose. La figura del desmoronamiento aparece
una vez más para mentar un devenir que se presenta como desenganchado
del sentido, out of joint, loco, confrontado con la sospecha de que “al final de
todos los afanes se (abre) un abismo inmenso” 12 . El pasado, que en la figura
de Tin-Tan 13 remite a un momento histórico depositario de valores de identidad
nacional y popular cuyo contenido mítico (reforzado por la presencia
de la estatua de Afrodita) parece irrevocablemente resquebrajado, acaso
perdido sin remedio para el presente, nos confronta con el doble carácter
de las imágenes: en tanto restos de lo sido suponen, apunta Sergio Rojas,
la consideración “del resto de una imagen que nunca fue plena” 14 y con
ello sirven, “a las demandas de sentido del presente, inscrito en la historia
como el momento decisivo de algo que comenzó antes pero cuya dirección
el presente mismo ha de resolver” 15 . Desmoronamiento, entonces, de una
era que en el rostro hoy maltrecho de sus imágenes reclama una lectura
alegórica. “La decadencia –sigue Rojas– corresponde a la temporalidad de
un devenir que desgasta y agota no solo determinadas “interpretaciones”
de los acontecimientos, sino a las mismas representaciones o escenas de
esos acontecimientos, hasta que lo terrible como imagen se torna así disponible
para las alegorías” 16 . Lo que otros han descripto como imágenes apocalípticas
es para nosotros el paisaje alegórico 17 de un presente en ruinas:
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Como si por aquellos lugares hubiera caído una bomba atómica y
nadie se hubiera dado cuenta, salvo los afectados, pensó Kessler,
pero los afectados no cuentan porque han enloquecido o porque
12 Ibíd., 2006, p. 542.
13 Legendario actor, cantante y bailarín, Germán Valdez (1915-1973) más conocido
como Tin-Tan fue un emblemático personaje del cine cómico mexicano, quizá el más
apreciado después de “Cantinflas”, y un ícono indiscutible de identidad nacional.
14 Rojas, Sergio, “La visualidad de lo fatal: historia e imagen”, en: Richard, Nelly y A.
Moreiras (comps.), Pensar en/la postdictadura, Santiago de Chile: Cuarto Propio, 2001,
p. 286.
15 Ibíd., 2001, p. 286.
16 Ibíd., 2001, p. 292.
17 Quizá a la luz de esta otra referencia, ofrecida por autor de Los detectives salvajes
en Entre Paréntesis, libro que compila una serie de ensayos, crónicas y escritos autobiográficos,
en referencia a Blood Meridian, novela de Cormac McCarthy, podamos
reencontrar a Baudelaire. Dice Bolaño de los territorios fronterizos de Texas, Sonora
y Chihuahua donde transcurre la acción en la novela del norteamericano: “un paisaje
sadiano, un paisaje sediento e indiferente regido por unas extrañas leyes que tienen
que ver con el dolor y con la anestesia, que es como a menudo se manifiesta el tiempo”.
En: Bolaño, Roberto, Entre paréntesis, Barcelona: Anagrama, 2004, p. 187.