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Carolina Melys Parera
El cambio aparece dado básicamente por el paso de una época a otra.
Ese brusco cambio de la modernidad a la postmodernidad. Al final de la
obra de Reyes vamos notando la tensión insostenible entre la rigurosidad
del lenguaje científico, su excesiva esquematización con el placer que debe
procurar la literatura. Esta idea del gozo que mana de la lectura no es dejada
fuera por Reyes, al contrario, va haciendo zancadillas a lo largo de su escritura,
adjudicándose la supremacía: en este oficio (la literatura), el sujeto
escritural “renueva y multiplica para sus adeptos los recursos y las ocasiones
del deleite” 40 . El fracaso de Reyes, explica Grínor Rojo, “constituye, pues, al
mismo tiempo, su victoria. Consistió esta en probar la (in)viabilidad de la
instalación entre nosotros de un modelo pretendidamente universalista en
lo tocante a la concepción de y al trabajo con los textos literarios” 41 .
Con Enrique Lihn, el crítico baja del monte para constituirse en un
ser anónimo y marginal. Ya no hay lugares de prestigio, sólo es el amante
de la literatura. Lihn envuelve a la literatura de palabras 42 . La crítica es
un discurso más dentro de muchos otros que conforman el mundo de la
palabra. Ese mundo que no tiene referencia más que sí misma. Crítica que
es palabra de palabra. Un gran solo género: el discurso. Dentro de éste, hay
cabida para todo:
De pronto me doy cuenta de que lo que quiero hacer en prosa
(no hablo de proyectos, cualquier proyecto ¿no contradeciría mi
intención?) es traspasar a la literatura a despecho, si se da el caso,
de ella misma –el correlato de una tierra baldía- a la vez que excesivamente
locuaz. Un subcontinente hecho, en todos los planos,
de remiendas, un bricolage que no funciona; disfuncionalidad de
lo viejo y gastado. Esto es, una zona paradigmática de la marcha
de la historia que no parece ni llevar a ninguna parte ni, por lo
tanto, tener sentido alguno 43 .
Pero escribió.
Reyes y Lihn se dan la mano, toman caminos contrarios. Saben que es
un cambio de época, que en su obras se revela esa evolución, pero el que
40 Reyes, “La experiencia literaria”, Ob. Cit., 1962, p. 115.
41 Rojo, Grínor, “Alfonso Reyes o los lindes de la teoría”, p. 29 (Artículo aún no publi-
cado).
42 “Metaliteratura que escapa a la transitividad de por sí y que aspira a acceder en sí
misma, a la pureza de una lógica”, en: Lihn, Ob. Cit., 1997, p. 592.
43 Lihn, Ob. Cit., 1997, p. 597.
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