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Juan Pablo Silva E.
de que el modelo revolucionario cubano no tuviera éxito en otros lugares
del área no reduce sus logros ni su carga simbólica” 41 . La ideología del cambio
social, “que incluía la promesa de modos de vida alternativos, estructuras
colectivas y comunitarias alternativas que se esperaba surgieran de
toda una variedad de luchas contra el imperialismo económico, militar y
cultural” 42 , construyó toda una narrativa basada en el imaginario socialista
y revolucionario en el que se planteaba una exigencia simbólica basada
en una inventiva formal del medio de expresión acompañada de una fermentación
política.
El Nuevo Cine Latinoamericano construyó un mito forjado a partir de
un sueño-utopía basado en el imaginario existente de la época, que no sólo
no fue ajeno a la realidad social de nuestros pueblos, sino que se nutrió de
la cultura popular, la pobreza, la miseria, el hambre, el imperialismo y la
neocolonización, la periferia y la precariedad, para transformarlos en lucha
revolucionaria que devino en doxa, esa mediación cultural tan integrada en
un grupo histórico que no admite discusión. El Nuevo Cine naturalizó la
lucha revolucionaria rompiendo el canon cinematográfico de lo establecido
como correcto, jugando con el significante para construir un significado
cargado de una doble y sincrética naturaleza, la de objetivar y subjetivar el
mundo, aferrándose a aquella noción básica de que el cine, como estandarte
del imaginario, representa y al mismo tiempo significa.
Bibliografía
Alegría, Fernando, Nueva historia de la novela hispanoamericana, Hanover,
New Hampshire: Ediciones del Norte, 1986.
Barthes, Roland, “La guerra de los lenguajes”, en: El susurro del lenguaje.
Más allá de la palabra y la escritura, Barcelona: Paidós, 1987, pp. 135-
139.
Blanchot, Maurice, Michel Foucault tal como yo lo imagino, Valencia: Pretextos,
1993.
Cavallo, Ascanio y Carolina Díaz, Explotados y benditos: mito y desmitificación
del cine chileno de los ‘60, Santiago de Chile: Editorial UQBAR,
2007.
41 King, John, El carrete mágico: una historia del cine latinoamericano, Bogotá: Tercer
Mundo Editores 1994, p. 104.
42 Jameson, Op. Cit., p. 217.
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