su historia y sus consecuencias - Unesco
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UNESCO<br />
bantúes la serpiente juega un importante papel, especialmente en las creencias acerca de la muerte)<br />
(...)” (Roger Bastide, “Las Américas negras”, Madrid, 1969, págs. 126-127)<br />
“En 1797, Moreau de Saint-Mery, en <strong>su</strong> Descripción tipográfica, civil, política e histórica<br />
de Santo Domingo, nos ha dado la primera descripción de una ceremonia vodú, presidida<br />
por un rey y una reina, y consistente en una adoración a la culebra, que comunica <strong>su</strong> poder y<br />
<strong>su</strong>s voluntades por mediación de un sacerdote o de una mujer en trance; el trance es comunicado<br />
luego al candidato a la iniciación, a través de una serie de bailes frenéticos, y finalmente a<br />
todos los espectadores que forman entonces una gran rueda dando vueltas alrededor de la caja<br />
que contiene la culebra.<br />
Es partiendo de esta ceremonia que se ha querido hacer del vodú ante todo un culto ofidiano,<br />
cuando en realidad la ceremonia descrita por Moreau de Saint-Mery es una de muchas y tiene un<br />
carácter puramente local.” (R. Bastide, “Las Américas negras”, Madrid, 1969, pág. 131)<br />
También en Cuba estuvo presente el culto a la serpiente.<br />
“El antiguo baile de la cobra (...) era una danza que ejecutaban los negros alrededor de una<br />
boa artificial, después de pasearla por las calles de La Habana. El Día de Reyes se detenían en el patio<br />
de palacio y empezaban a danzar y a cantar:<br />
La culebra se murió<br />
Sángala muleque<br />
Añade Fernando Ortiz, fundándose en la descripción de Bachiller y Morales en el libro ‘Tipos y<br />
Costumbres de la Isla de Cuba’ que este paseo y danza de la cobra provienen del rito de la procesión que<br />
se celebra anualmente en Dahomey, y en el que se conduce a la cobra por las calles de Whydah.”<br />
(Arthur Ramos, “Las culturas negras en el Nuevo Mundo”, México, 1943, pág. 118)<br />
«El ‘santo’ le dio el efecto»<br />
Las prácticas religiosas de origen africano desarrolladas durante el siglo XIX, se mantuvieron<br />
en el siglo XX.<br />
Un recuerdo recoge en 1942 Miguel A. Jauregui: “dicen los negros viejos, que han oído<br />
hablar de la sala de magíes, de algunos concurrentes que llegaban a ser ‘santos’ y se ponían rígidos<br />
golpeándose la cabeza. Y me contó el mismo viejo, que oyó decir en una familia, que una vez un<br />
comisario vino a poner orden en un candombe y el santo le dio el efecto, quedando ‘bobo’, según se<br />
expresan, como sin vida, sin poder hablar por unos días”. (Miguel Ángel Jauregui, “El Carnaval de<br />
Montevideo en el siglo XIX”, Montevideo, 1944, pág. 16)<br />
Una situación similar encontramos por los años 40 “en el conventillo de la calle Durazno<br />
[donde] mi abuela y otras amigas hacían <strong>su</strong>s bailes en que les venía el ‘santo’; una vez entró el<br />
almacenero con bromas e intenciones de vender vino y las viejas lo dejaron dando vueltas dormido<br />
como en trance”. (f. o. Washington Rosas, en: Luis Ferreira, “Los tambores del Candombe”, 1997,<br />
págs. 40-41)<br />
Supervivencia<br />
“Los ‘Congos’ conocidos con los nombres de ‘Bengales’ ‘Luandes’ ‘Minos’ ‘Melombes’ y<br />
‘Obertoches’ servían al mismo dios en <strong>su</strong>s cultos y prácticas religiosas. La forma corporal y la<br />
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SEGUNDO PANEL