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Silvia Augusta Cirvini
pasado y del uso resignificado de los lenguajes históricos en el presente. En segundo lugar,
la reproducción de numerosos ejemplos con gráficos y fototipias buscaba educar a los posibles
comitentes (en general a la elite dirigente) y contribuir, con la difusión de las obras
consagradas, a la consolidación de una cultura arquitectónica y al desarrollo de las principales
“nociones del arte”, del “buen gusto”, “de los ideales de la belleza”, etc.
Por último, en tercer lugar, la creación de secciones en las revistas especializadas con
artículos sobre temas “doctrinales” o de opinión permitió desarrollar la crítica arquitectónica
la cual por una parte, al interior del campo, apuntaba a enriquecer la cultura y formación
artística de los arquitectos, por la otra, hacia lo social, buscaba promover el desarrollo
del gusto artístico de un público ampliado.
Hacia mediados de la década del ‘20 aparece ya una interpretación más “social” del
ejercicio de la profesión de arquitecto, por parte de A. Virasoro, que además de dedicarse
al diseño en su estudio, era empresario de obras, por lo tanto tenía un entrenamiento
especial y una mayor amplitud de miras respecto de lo que significa la relación con los
clientes. Si bien sigue confiando a los jóvenes la “nueva arquitectura” (se refiere al art decó
y a la arquitectura moderna), alcanza a avizorar los límites que tiene la práctica profesional
y cómo los arquitectos (en particular los jóvenes) son víctimas más que artífices de
las condiciones en las que producen sus obras. Así, su discurso cambia de destinatario. Ya
no son sus pares, los arquitectos, a quienes se dirige:
“Hay que cambiar el público para que cambien los arquitectos. Por eso he resuelto dirigirme
al público. Tal vez los que vengan detrás de mí me lo agradecerán, porque así a
ellos no se les opondrán ya los prejuicios y la rutina que ahora hay que echar abajo”. 103
En la década del ‘20, el campo disciplinar ya está constituido, aunque ya no se habla
de “gusto artístico”, sí continúa vigente el tema de la “cultura artística del público”.
La vanguardia moderna, la corriente nacionalista y americanista y los modernismos han
disputado espacio y poder a la camada fundacional: académica, ecléctica e historicista. Las
asociaciones profesionales, la regulación estatal sobre la arquitectura pública, el sistema de
Concursos habían tenido efectos sobre las grandes obras, pero no sobre la arquitectura doméstica,
menor, aquélla en la que no había mediación profesional, que era por su volumen
la que estaba modelando la imagen urbana de las principales ciudades.
Es entonces cuando los arquitectos salen en defensa del “interés general”, al atender
lo artístico en las ciudades, al velar por la “estética urbana”. 104 Se busca expulsar a los “intrusos”
del campo, pero como la reglamentación vigente no les impide trabajar en la arquitectura
privada, la solución esbozada en la prensa es hacer “racional y científica” la reglamentación
municipal de construcciones, con lo cual los incompetentes se auto
excluirían. Pero los mismos arquitectos concluyen en que sólo una adecuada reglamentación
del ejercicio profesional en el campo de la construcción que ubique “chacun à sa place”,
podrá garantizar que se cumplan los reglamentos de construcciones:
“Este es para nosotros un problema vital, ya que la acción tóxica del ambiente nos alcanza.
Defendamos el interés general defendiendo al mismo tiempo nuestra propia libertad.
El día en que la reglamentación profesional se imponga, empezará recién a pene-
103 A. Virasoro. “Tropiezos y dificultades al progreso de las artes nuevas”, en: Revista de Arquitectura, Nº 65, Buenos Aires,
mayo de 1926, p.180.
104 Horacio Terra Arrocena. “Reglamentación profesional”, en Revista de Arquitectura, Febrero de 1924, pp.45 y ss.
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