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Nosotros los Arquitectos
terescos, mudéjares, jesuíticos y barrocos se abrieron paso los arabescos y festones del cincel
indígena y la labrada piedra se convirtió en fiel imagen del alma peruana (…)”. 182
Noël había estudiado en París, tenía una formación taïneana aunque matizada con
cierto anticlasicismo ruskiniano, y su regreso al país a través de Bolivia, Perú y el norte argentino,
alimentó una vocación americanista que ya estaba en germen. Él mismo advierte
la dificultad de la empresa en la que se siente embarcado y dirá: “Cuando hube consumado
mis estudios de arquitecto en París, y habiendo recorrido en un viaje quimérico el diccionario
de mis añoranzas, sentí confundida mi inteligencia”. 183 Intentará elaborar una teoría que fundamente
la propuesta americanista, de fusión, en oposición al “cosmopolitismo extranjerizante”,
apoyándose en la obra de Ricardo Rojas y de Manuel Gálvez, que a la vez resulte
adecuada a un país moderno y progresista como lo era la Argentina. Este procedimiento
de “adaptación”, diferente de la “copia o imitación” del pasado era el mismo que sostenían
sus contemporáneos, arquitectos académicos españoles como Vicente Lampérez o Manuel
Vega y March. 184
Noël comparte y fomenta la tendencia artística de la revista de los estudiantes, pero
coincide con los profesores Hary y Karman en la importancia de la formación de las nuevas
generaciones en la arquitectura clásica, visualizada como la única base cierta y sólida de
toda búsqueda hacia el futuro:
“Una labor constante y metódica sobre el estudio de la arquitectura española y americana
afirmada sobre los conocimientos clásicos, sería quizás la fórmula, el verdadero punto de
apoyo del cual podrían partir nuestros primeros ensayos. Para la realización de estos nuevos
programas bien en evidencia quedan los buenos propósitos que guían a la nueva generación
de artistas, dado que a su celo debemos la fundación de esta Revista, cuyos fines perseguirán
la generalización de los conocimientos y de las tendencias americanistas”. 185
La labor de Noël alcanzó una importante difusión, tanto de sus trabajos historiográficos,
como de sus propuestas teóricas, a través de artículos en revistas y periódicos, de libros
y de conferencias. Noël fue también director de la revista Síntesis, de neta tendencia
hispanista, tarea en la que pudo articular la vocación artística y la política. 186 Esta publicación
registró en distintos artículos la participación de Noël como delegado argentino en la
Exposición Iberoamericana de Sevilla en 1927, donde la arquitectura de los diferentes pabellones
de los países participantes mostraba este revival en su cenit, en una escala hispanoamericana.
Alejandro Christophersen considera en un primer momento, que sólo el arte español
puede ser fuente de inspiración de una arquitectura nacional, la cual deberá necesariamente
adecuarse a programas modernos:
183 Martín Noël citado por: Pancho Liernur. “Arquitectura del Imperio español o arquitectura criolla. Notas sobre las representaciones
‘neocoloniales’…” En: Anales del IAA Mario Buschiazzo, Nº 27/28, 1989/91, p. 143.
184 La adaptación era –según Lampérez– un procedimiento que pretendía …“la modernización de los principios tradicionales,
modificándolos lógicamente para hacerlos aptos a nuestra vida actual, a nuestro espíritu”, y según Vega y March “la teoría estética
a seguir: el cultivo de los estilos nacionales, no para copiarlos, no para imitarlos, no para adoptarlos siquiera, sino para hacerlos
servir de base a obras nuevas que tengan el aliento, el espíritu de nuestro siglo…” Ángel Isac. Eclecticismo y pensamiento
arquitectónico en España. Discurso, Revistas, Congresos, Diputación Provincial de Granada, 1987, pp. 342/343.
185 Martín Noël, “Nacimiento de la arquitectura hispanoamericana”, op. cit., p. 12.
186 Con la rica producción editorial de la década del veinte, la revista Síntesis surge de la confluencia de una vocación por lo
hispánico y una tradición política ligada al radicalismo. La revista fundada en 1927 dejó de salir de un día para otro con
el golpe de 1930. El primer director fue Xavier Bóveda hasta el Nº 8, a partir del cual comenzó a dirigirla Martín Noël.
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