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Silvia Augusta Cirvini
Concursos, neófitos en materia artística, los comitentes (clientes, funcionarios de gobierno)
y el público en general en el caso de las exposiciones de Bellas Artes.
Las principales demandas que surgen, según registra la prensa especializada, de esta lucha
de reconocimiento que libra el gremio, particularmente en esta etapa fundacional son:
• Los arquitectos se opondrán a la acción de las comisiones de ornato y estética pública,
porque su funcionamiento está sujeto a la arbitrariedad del poder político y
al “mal gusto” de la clase dirigente.
• También desestiman la participación en los Salones de Bellas Artes porque no son
ámbitos específicos para la arquitectura y sí en cambio se adaptan a las exigencias
de la pintura y la escultura.
• Si bien reconocen al cliente derechos con relación al “gusto artístico”, el gremio
advierte sobre los peligros de la “tiranía de la moda”, donde se ampara la acción
de los advenedizos del campo.
En síntesis, la corporación de los arquitectos en un doble movimiento hacia lo social,
reclama (lo que le pertenece) y ofrece (un plus diferencial) apoyándose en:
1) Ser los únicos autorizados para dictaminar con relación a lo bello desde un lugar
específico: el de portadores del “saber hacer” en materia de “arte arquitectónico”.
2) La necesidad de generar espacios diferenciados respecto de las otras bellas artes,
donde sea posible poner en juego lo específico, ámbitos que permitan al público
una valoración y apreciación más completa de la obra de arquitectura. Esta demanda
promoverá nuevos rituales vinculados al consumo de lo arquitectónico, en
las exposiciones nacionales e internacionales, las muestras fotográficas y aun en las
conferencias y la prensa especializada como medios eficaces de difusión de la cultura
arquitectónica.
PARTE II
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3. DEBATES CENTRALES Y POSICIONES POR LA
CONSTITUCIÓN DEL CAMPO
3.1. Estado del arte arquitectónico
3.1.1. La posición fundacional del campo
3.1.1.1. INTRODUCCIÓN
Para considerar, en un contexto, el debate sobre el “arte arquitectónico” a principios del
siglo XX en Argentina, particularmente en Buenos Aires, como centro cultural y simbólico
del país, es imprescindible ampliar el análisis en dos dimensiones: una temporal, hacia el siglo
XIX y otra espacial, hacia Europa. Esta aproximación, global por cierto, nos permite evaluar
en qué medida y de qué maneras, la elaboración de respuestas al arte arquitectónico de
este período, clave por lo fundacional del campo, fue entre nosotros resultado de múltiples
articulaciones y superposiciones, de historias propias (nuestro siglo XIX: el proyecto modernizador,
la urbanización, la inmigración, la representación imaginaria del progreso indefinido)
o de condicionantes ajenas (particularmente del proceso seguido por el arte europeo).