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Silvia Augusta Cirvini
más de un aspecto, es calificada como “un exponente de la incultura artística de capitalistas
y pretendidos arquitectos que tanto abundan en nuestro ambiente”. 57
Desde el periódico “Martín Fierro”, la vanguardia moderna ataca al modernismo desde
otro flanco, y con un tono aún más virulento que el academicismo. Prebisch advierte
con relación al Pasaje Barolo, la incapacidad de alcanzar una estética apropiada al material
empleado: el hormigón armado, en una obra que se jactaba de vanguardista:
“El pasaje Güemes y el edificio Barolo, cuya hiriente fealdad es demasiado notoria para
no ser percibida por el transeúnte menos cultivado, son dos pruebas contundentes de lo
que deseamos demostrar: que es absurdo todo intento de rejuvenecer viejos estilos; que un
nuevo método de construcción exige formas nuevas, y que no se puede forzar impunemente
una estructura adaptándola a las arbitrarias exigencias de un estilo cualquiera”. 58
En nuestro país, las revistas especializadas de arquitectura son lo suficientemente
eclécticas para sostener una posición que acepta, con límites, el desarrollo del Arte Nuevo
a ciertos edificios, usos u obras (asociadas en este caso a los festejos de ambos centenarios).
Es indudable que las posiciones dominantes entre 1915 y 1920 oscilaban entre
el eclecticismo Beaux Arts y las distintas vertientes de la “arquitectura nacional”; el campo
disciplinar está hegemonizado y controlado por los arquitectos académicos, quienes
estipulan las condiciones de consagración de la buena arquitectura fijando los patrones
de la Belleza y el Equilibrio de la composición, parámetros en los que no caben, plenamente,
las producciones del modernismo. Se puede admitir del nuevo arte que tenga
originalidad y una adecuación a los tiempos modernos, pero no se le reconoce bello;
hasta en Barcelona se acepta de este modo la obra de Gaudí, según Vega y March “más
genial que bella”.
Tanto en nuestras revistas como en el periodismo español se pone de manifiesto
que hay ciertos aspectos de las nuevas tendencias modernistas que el núcleo duro de la
tradición conservadora no admite, mientras otros aspectos o facetas son aceptados e integrados
dentro de la práctica profesional de los arquitectos y del consumo de bienes
simbólicos por parte de la elite. Es decir, aquello que las Academias cuestionan del Arte
nuevo se concentra esencialmente en su “actitud transgresora” respecto de los principios
beauxartianos de composición: simetría, equilibrio, relación armónica de las partes
con el todo, disposición reglada de la ornamentación y la decoración. Lo que sí se acepta
de las nuevas tendencias, directa o indirectamente, o se resignifica al interior de la cultura
dominante, es la importancia creciente de las artes industriales y decorativas, y el
acercamiento de distintos campos de la producción artística y artesanal con la arquitectura,
como los objetos decorativos y ornamentales, la pintura, el mobiliario, la herrería,
el equipamiento interior, etc. Esta característica netamente moderna del arte nuevo, anticipa
el postulado del diseño integral enarbolado por la vanguardia del Movimiento
Moderno.
Por último, un señalamiento que, sin dudas, amerita nuevas y particulares búsquedas:
los arquitectos modernistas españoles que actuaron en nuestro país en el entresiglo
y la primera década del XX, no se sienten atraídos ni adhieren a las búsquedas historicistas
de la “arquitectura nacional” en su vertiente hispanocolonial, sino que son en su
58 Vautier y Prebisch, “Hacia un nuevo estilo”, en: Martín Fierro, Buenos Aires, 28 de agosto de 1925.
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