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Nosotros los Arquitectos
riamente apoyarse en lo ya legitimado, de manera de mantener el peso de la illusio, es
decir, fue prioritario para la mayoría de los practicantes mantener el interés en las reglas
del juego.
3.2.3.3. LAS OTRAS VOCES
El movimiento de la “arquitectura nacional” tuvo que enfrentar dentro del campo
disciplinar, posiciones en contra (de deslegitimación, de desprestigio o de crítica) de distinto
tipo y alcance según de quién y de dónde provenían. Por una parte, están las objeciones
que le hace permanentemente el grupo de los “eclécticos académicos” del cual Christophersen
es el más representativo. Esta posición es difundida a través de las mismas
revistas que contribuyen a plantear y hacer circular el debate dentro del campo, es decir,
defensores y detractores comparten muchos espacios comunes. Esta actitud de objeción
respecto de la arquitectura nacional estaría sintetizada en la sentencia: “Apoyamos las búsquedas
de una arquitectura nacional pero…” y allí podían enumerarse distintas razones para
no convalidar: “no acordamos con los modelos de inspiración, con las propuestas teóricas,
con los resultados alcanzados, etc.” La Revista de Arquitectura publica un documento
muy significativo por todo lo que condensa en cuanto a las posiciones respecto del tema,
en el cual con tono irónico y jocoso se describe la situación del campo: se trata del poema
“El Arte Colonial en oda…” , 198 adjudicado a Alejandro Christophersen, en donde señala
con críticas y mordaz humor, quienes están validados para estar dentro del campo, en qué
lugar y cual es el papel que cada uno juega, y quienes quedan definitivamente excluidos.
Es evidente que el tono humorístico del artículo le permite al autor eludir las sanciones que
implicaría decir eso mismo con seriedad, a colegas destacados y reconocidos dentro del
campo. 199
Por otra parte, y como una voz de oposición perfectamente diferenciada está la incipiente
vanguardia, que tiene su propia publicación. La revista Martín Fierro nace de un
grupo de jóvenes escritores en 1923: Ernesto Palacio, Conrado Nalé Roxlo, Pablo Rojas
Paz, Luis Franco y Cayetano Córdoba Iturburu. La dirección estaba a cargo de Evar Méndez
y desde el manifiesto, publicado en el número 4, la revista toma un rumbo abiertamente
vanguardista y reúne al denominado “martinfierrismo”. Alberto Prebisch formaba parte
de su consejo directivo.
En círculos intelectuales y literarios, en la década del veinte, estaba en plena vigencia
el tratamiento del binomio cosmopolitismo / nacionalismo. En 1925, la revista Martín Fierro
realizó una encuesta tratando de indagar entre conocidos escritores y artistas que opinaban
acerca de la existencia o no de una sensibilidad o mentalidad argentina, pidiendo a
la vez su caracterización o descripción. Un artículo de Pablo Rojas Paz de 1925 plantea el
tema del hispanoamericanismo, particularmente en relación con el idioma, y como es de
esperar hay una adhesión a la España de la generación del ‘98 (Unamuno, Marañón, Ca-
198 Publicado en: Ramón Gutiérrez y otros. “Recuadro en Capítulo 4 : 1916-1925”, Sociedad Central de Arquitectos. 100 años
de compromiso con el país, Buenos Aires, 1994, p. 95.
199 Remitimos al texto del poema en Apéndice.
200 Ver en este mismo capítulo en debate sobre “Estado del arte arquitectónico” el desarrollo de la querella entre Prebisch y
Christophersen.
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