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Nosotros los Arquitectos
se sólo con los premios. No pueden encontrar en estas exposiciones “justa recompensa” ni
“honra verdadera”: “no son el lugar más a propósito para que los arquitectos concurran en busca
de un nombre o a conquistar las simpatías y el favor de un público (…) como sucede con los
de las otras artes plásticas”. 110
Se plantea, no hay duda, una distancia infranqueable con el público neófito. Las dificultades
parecen residir en las características de la expresión del proyecto arquitectónico,
sólo comprensible para iniciados en este arte, “los demás, en general, sólo ven en sus trazos o
planos un laberinto, una obra de paciencia que les gusta poco más o menos, según el adorno que
distinguen en el papel”. 111
A la indiferencia del público se asocia la de la prensa común que, en la mayoría de
los casos, elude o ignora la mención de la sección de arquitectura en estas exposiciones:
“La Sala de Arquitectura se ve constantemente desierta, nadie se para ni por curiosidad
ociosa, a ver que representan aquellas líneas y colores que forzosamente se ofrecen a la vista;
y las producciones de nuestros arquitectos, condecoradas honrosamente con los tarjetones
de premio, pasan las horas y los días mirándose unas a otras como los retratos abandonados
en la sala de una antigua residencia señorial”. 112
El estudio de Isac sobre las publicaciones periódicas de arquitectura en España confirma
que la participación de los arquitectos en las Exposiciones de Bellas Artes fue censurada
tanto por las revistas profesionales, que no la consideraban un ámbito adecuado para
promover el desarrollo del arte y el reconocimiento de la profesión, como también por las
duras críticas que provocaba en la prensa diaria y en las revistas “ilustradas” de la época. 113
Las soluciones que se esbozan como propuestas, tanto en Europa como en nuestro
país apuntan a definir un espacio exclusivo para las exposiciones de la arquitectura, tanto
de proyectos como de obras realizadas. Fue habitual entonces, desde las dos primeras décadas
del siglo realizar exposiciones de los proyectos premiados en los Concursos o anexas
a los Congresos de Arquitectura. Sin embargo, estas exposiciones no contaban sino con un
público muy restringido.
Finalmente, el modo más directo y aprehensible que tenía el público en general para
entrar en contacto con la arquitectura era la visita a las grandes exposiciones nacionales
e internacionales, donde los edificios de los “pabellones” de los países o de las provincias,
según el caso, era una muestra tangible del “estado del arte” y donde la primacía de lo arquitectónico
era evidente. Otro medio eficaz de una importante llegada a un público extendido
fue el de las reproducciones fotográficas que podían ser expuestas o que circulaban
en álbumes de propaganda, homenaje, regalo, etc.
Para concluir, el tema de la cultura artística aparece en ámbitos donde se plantea un
espacio de confrontación entre el gremio de los arquitectos y el público, ya sea éste representado
por los funcionarios de las “comisiones de ornato”, los miembros de los jurados de
110 Eduardo de Adaro, “La sección de Arquitectura en la Exposición de Bellas Artes”, Revista de Arquitectura Nacional y Extranjera
(R.A.N.E.) V (1878), pp. 34-37, España, citado por Isac, op. cit., p.186.
111 Antonio Ruiz de Salces, “Dos palabras sobre la actual Exposición Nacional de Bellas Artes y sobre la adjudicación del Premio
de Honor”, R.A.N.E. VIII (1881), pp. 103-107, citado por Isac, op. cit, p.187.
112 Eduardo Saavedra, “La Arquitectura en la Exposición de Bellas Artes”, Anales de la Construcción y la Industria (A.C.I.) I,
(1876), pp. 49-51, citado por Isac, op.cit., p.205.
113 Angel Isac, op. cit, p.206.
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