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Nosotros los Arquitectos
Desde los primeros artículos en Martín Fierro, y apoyados en la línea editorial del
periódico, esbozan tempranamente los lineamientos de una nueva estética:
“Pero he aquí que la belleza ha sido siempre el resultado de un proceso constructivo, de
una lógica arquitecturación de formas creadas por el espíritu. El artista de hoy, cometiendo
una grosera alteración de los términos del proceso estético, ha tomado como punto
de partida el resultado de pasadas experiencias. Así la preocupación del “estilo” preside
tiránicamente todos sus intentos.
“El ingeniero, libre de la obsesión estética gracias al cálculo que le impide toda fantasía,
ha alcanzado sin embargo un resultado de una belleza sorprendente, mostrando al artista
el verdadero camino tradicional. Y ya hemos dicho en otra oportunidad cómo el Partenón
clásico y el automóvil contemporáneo responden íntimamente a un mismo proceso
creativo”. 77
“…Porque el número es el principio fundamental de todo gran arte” (…)
“Los ingenieros nos han acercado a los principios fundamentales del arte clásico. Sus producciones,
sometidas a las exigencias del número y a la ley de la economía, aparecen así
depuradas y simplificadas; la forma se hace en ellas cada vez más pura y más elemental.
Y ya Platón hacía notar el singular acuerdo existente entre la forma despojada de todo
vano accesorio, rigurosamente adaptada a su fin, y su eficacia estética”. 78
La Exposición de Arte Decorativo de París en 1925 dio pie, desde la visión de la vanguardia,
para la crítica del exceso ornamental de la arquitectura y las artes aplicadas. Vautier
y Prebisch, en un artículo en Martín Fierro donde oponen una y otra estética con imágenes
por demás elocuentes (grandes estructuras de hormigón de Perret en Francia y un
automóvil versus la Galería Güemes y el Palacio de la Exposición en París), citan en función
de apoyo al maestro Augusto Perret “la figura más prominente entre los arquitectos
contemporáneos”:
“…Hay que suprimir el Arte Decorativo. Quisiera ante todo saber quién ha acoplado estas
dos palabras: arte y decorativo. Es una monstruosidad. Donde hay arte verdadero, no
hay necesidad de decoración. Lo que hace falta en arte es la desnudez, la bella desnudez
antigua o medioeval”. 79
“…La decoración, como la retórica, aparece indefectiblemente cuando la concepción exige
un velo para disimular su pobreza.” (…) 80
La incipiente vanguardia arquitectónica encontró apoyo en otros intelectuales del
grupo martinfierrista, que en tono irónico, humorístico y mordaz, como Oliverio Girondo,
pueden decir más allá de lo permitido a los practicantes del campo. En “Cuidado con
la Arquitectura”, el poeta califica como una situación de esquizofrenia la que transitan arquitectos
y alumnos de la Escuela de Arquitectura, que no pueden ver lo que “cualquier
palurdo” advierte de la realidad circundante:
“…En el código de las bellas artes que algún día editará MARTIN FIERRO, se reservan
a los arquitectos los tormentos más voluptuosamente crueles. ¿Qué otra cosa merece una
77 Vautier y Prebisch, “Fantasía y Cálculo”, en: Martín Fierro, Buenos Aires, 5 de agosto de 1925.
78 Vautier y Prebisch, “Hacia un nuevo estilo”, en: Martín Fierro, Buenos Aires, 28 de agosto de 1925.
79 Vautier y Prebisch, “Arte decorativo, arte falso”, en: Martín Fierro, Buenos Aires, 25 de setiembre de 1925.
80 Pie de página en el artículo: Vautier y Prebisch, “Arte decorativo, arte falso”, en: Martín Fierro, Buenos Aires, 25 de setiembre
de 1925.
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