ICOM International Council of Museums - International Institute for ...

Existía la conciencia entre el grupo de conceptualizadores, encabezado por ManuelEspinoza, que la muestra inaugural no debía ser abordada como una exposición másde arte regional, especialmente por la condición de que el Zulia es una regiónpluricultural y multiétnica. La misión de este museo, para la fecha de su apertura, erala de convertirse en el primer gran museo de la región y “constituirse en un núcleo entorno al cual se va bordando el tejido de un sistema de investigación, información ydocumentación en prácticas estética, vinculadas a todos los procesos culturales de laregión zuliana, en el contexto de nacionales y caribeños, dentro de una perspectivasde complejidad donde se relacionen, sin ningún tipo de conflicto, las artes y la culturacon otros saberes y experiencias que le dan sentido y superen fronteras artificiales queatentan contra la comprensión integral de la realidad” (5)Se tenía que demostrar las potencialidades artísticas y los aportes brindados por loscreadores zulianos al desarrollo de la historia y de la plástica nacional. El conceptocuratorial rompió con la visión clásica de la temporalidad, para darle una lectura másdinámica y acorde a los principios de-constructivos propios de la posmodernidad. Elcruce de piezas de diferentes épocas y estilos se distribuyeron en 5 mil metroscuadrados, conjugándose y problematizándose algunos conceptos tradicionales delarte. El patrimonio expuesto se trabajo a partir de ocho ejes conceptuales los cualesinducían a aproximaciones contemporáneas, al establecer diversas secuenciasinterpretativas (y no re-constructivas como señala Schaerer) lo que permitió la relaciónentre expresiones de la cultura popular, objetos arqueológicos y etnográficos conobras actuales. Las múltiples relaciones que se manifiestan en los procesos deformación nacional se relacionaron con algunos acontecimientos regionales ycontinentales. Se expresó que “los objetos aquí presentados constituyen una partevaliosa de nuestro acervo cultural, artístico e histórico como totalidad integrada en elespacio y el tiempo; para confrontar nuestro presente con el pasado y en esa relaciónfacilitar la interpretación de nuestros procesos a devenir” (6).Otra exposición cuyo sustento teórico se encuentra en la historia local fue la muestraSan Agustín. Pasado, presente y futuro de una comunidad, presentada en el Museo dela Estampa y del Diseño Carlos Cruz-Diez. A pesar de que concientemente lacuraduría no se propuso, en apariencia, trabajar el método de la historia local, elresultado museográfico logró expresar algunos de los principios de esta área de lahistoria. No fue una simple exposición donde se describía este populoso sector deCaracas, sino que por el contrario permitía que las comunidades que la visitaran se reencontrarana partir de elementos tan característicos de ese sector como lo son lastradiciones musicales y religiosas afrovenezolanas y la presencia de iconos de laarquitectura de las primeras cinco décadas del siglo XX, que por múltiples razonesfueron demolidas por la falsa idea de modernidad que privó en arquitectos yurbanistas. Otro aspecto aglutinador que permitía hacer otra lectura sobre lo local fuesin lugar a dudas los trabajos artísticos, que a juicio de algunos críticos einvestigadores, no debían estar en un espacio museal. La salida de muchas piezasbidimensionales y tridimensionales del espacio donde fueron creada, junto a textos yrevistas hacían mención de sus creadores, le permitía al visitante sentirse dentro dealguna de las barriadas famosas de San Agustín como La Charneca, Hornos de Cal oEl Mamón. No se colocaron escenificaciones para recordar o rememorar al vetustoSan Agustín, simplemente se creó una atmósfera de familiaridad, propio de loshabitantes de esa parroquia.Aquí resaltan los elementos de la cotidianidad, que son esenciales para abordar de laperspectiva local una comunidad en especial. No eran historias de vidas las que seobservaban en los dispositivos museográficos, sino un conglomerado de relacionessociales llenas de vida, a pesar de que se encontraban fuera de su contexto. Uno delos resultados de esta muestra fue la publicación del periódico homónimo. En el177