ICOM International Council of Museums - International Institute for ...

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amplio sector de la clase media, siempre fiel a los principios del régimen postrevolucionario.La cuestión fundamental pasó a ser entonces la de la transformación del sistemapolítio frente a la inadecuación delante de una sociedad que ya demostraba señalesde saturación como la rigidez del poderío central y que anhelaba por cambios.Marcaba también la primera rebelión de México urbano y moderno que el modelo dedesarrollo de los años 40 quiso construir y que ya daba señales equivocados deagotamiento.De esta manera, “sobre las cicatrices impuestas por ese anacronismo nació en losaños setenta la intención del régimen de la Revolución por actualizar su equipajeideológico, abrir puertas al reconocimiento de las iniquidades y deformacionesacumuladas y reagrupar por encima una nueva legitimidad, un nuevo consenso querevigorara las instituciones y el discurso de la Revolución Mexicana.” 6 .Luis Echeverría (1970-1976) utilizando del discurso populista, proponía una cierta“apertura” con la preocupación de conciliar y principalmente calmar los distintosintereses en juego y invertió grandes sumas de fondos en el uso de la publicidad y decomunicación televisiva.En este contexto, por lo tanto, era perfectamente esperable que una nueva exposiciónde un Museo con asistencia masiva resaltara la participación de las masas en elproceso revolucionario, especialmente por medio de una mayor visibilidad de losliderazgos populares de Pancho Villa y Emiliano Zapata.Sin embargo, lo que vimos fue un boicoteo a la propuesta de la exposición de 1975,causado por las propias autoridades gubernamentales que acabaron por no sentirsesatisfechas con el resultado de la misma y que propusieron, incluso, su cierretemporal, argumentando que faltaban objetos personales relacionados con los líderesrevolucionarios.Era necesario, por tanto, llegar a una nueva propuesta y a un nuevo consenso acercade cuál debería ser la mejor manera de representar la temática de la Revolución y quepudiera conciliar todos los intereses en juego.La nueva propuesta acabó siendo inaugurada en el año de 1982 y, al contrario de laexposición de 1975, intentó minimizar la participación de los sectores populares eneste proceso y, así, favorecer una interpretación que priviliegió las faccionesburguesas y vencedoras de la Revolución representadas por Francisco Madero y,especialmente, Venustiano Carranza.Se puso de manifiesto, por tanto, la íntima relación existente entre Museo/HistoriaOficial y el mundo de la política, constituyéndose el caso mexicano en un ejemploparadigmático en término de una corriente muy bien enlazada por el poder constituido.El Museo Nacional de Historia, por intermedio de su poderoso discurso expositivo yvisual, está, por tanto, en sintonía con los distintos contextos políticos vividos enMéxico.El carácter didáctico de sus imágenes aliado al aspecto conmemorativo son los doselementos básicos que definen el papel social del Museo y su utilización en el sentidode la promoción de la legitimidad política del Estado Mexicano en la perpetuación deuna memoria oficial.BibliografíaAGUILAR CAMÍN, Héctor & MEYER, Lorenzo. A la sombra de la Revolución Mexicana. México: Cal yArena, 23ª edición, 1998.BACZKO, Bronislaw. Imaginação Social. In: Enciclopédia Einaudi. V.5, Lisboa: Imprensa Nacional/Casada Moeda, 1985.FLORESCANO, Enrique. (Comp.) El Patrimonio Cultural de México. México: Fondo de CulturaEconómica, 1993.6 AGUILAR CAMÍN, Héctor & MEYER, Lorenzo. A la sombra de la Revolución Mexicana. México:Cal yArena, 23ª edición, 1998.5
GARCÍA CANCLINI, Néstor. Culturas Híbridas. Estrategias para entrar y salir de la modernidad. México:Grijalbo, 1989._______________________. & SAFA, Patricia. Politicas culturales y sociedad civil en México. Innovacióncultural y actores socioculturales. In: Hacia un nuevo orden estatal en América Latina? México: ProyectoPNUD/ UNESCO/CLACSO,1989.MORALES MORENO, Luis Gerardo. History and Patriotism in the Nacional Museum of México. In:KAPLAN, F. (org.) Museums and the making of “ourselves”: The role of objects in National Identity.London and New York: Leicester University Press, 1994.PAZ, Octavio. Los privilegios de la vista: Arte de México. México: Fondo de Cultura Económica, 1984.VASCONCELLOS, Camilo de Mello. Representações da Revolução Mexicana no Museu Nacional deHistória da Cidade do México (1940-1982). Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas-Universidade de São Paulo/Brasil, 2003 (Tese de doutorado).6
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Contents/IndiceMuseology and Histor
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Garma, Estela y Sansoni, Andrés (A
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Heritage in process in a continent
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(Copenhagen/Denmark, 1655) 1 , the
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Exótica: diferentes clases de plan
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Conferences / Conferencias
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The fall of the Berlin Wall and the
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of migrants from southern regions t
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work together as public historians
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History gets mythologized not just
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eunificación alemana no implicaron
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través del saber histórico. Esto
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El individualismo como un elemento
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La exposición ofreció (en una for
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4. Hans-Martin Hinz, Museums - Cult
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MUSEOLOGY AND HISTORYMartin R. Scha
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about the past. The fact that any h
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That year, the Swiss Confederation
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ha sido-, existe en nuestras mentes
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las cosas. El museo, por necesidad,
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Mucho se ha dicho sobre el rol de l
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segundo, contamos con dos ejemplos
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El aburrimiento museográfico no qu
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museales. Lo esencial parece consis
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MUSEU E MUSEOLOGÍA: ITINERÁRIOS E
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A História que constituiu ponto de
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Uma idéia percorre as instituiçõ
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intercambiar métodos, técnica e i
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HISTORIA, MUSEOLOGÍA Y EL DONLucí
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observando lo que acontece en la pr
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Si ce n’est qu’en Méditerrané
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On peut deviner, dans la salle d’
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Mais une tradition historiographiqu
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Des travaux récents le font proven
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Je persiste à citer les propos de
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Genève et autres lieux, juin-août
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En ce qui concerne les musealia exp
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escenario, sino que se construye en
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herencia que ha sido sustraída de
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la posibilidad de relacionar los co
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LA VIRTUALIDAD A LAS PUERTAS DEL SI
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Breves consideraciones:Por ser la E
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valor de la teoría y la reflexión
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Ahora bien, cabría preguntarnos aq
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como espacio introductorio, ya que
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UN ¿NUEVO? PARADIGMA EN LOS MUSEOS
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IntroducciónEl mundo generado por
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Pensamos que esta tarea debe ser un
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CARRETERO, Mario. VOSS, James F.(co
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Neustúpný foi um dos primeiros a
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Influência do ICOFOMNo desenvolvim
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ainda os que praticam tais ensiname
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LE MUSÉE, LE PASSÉ ET L’HISTOIR
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1882 - 1883 Musée du Petit Sémina
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éapprendre « les leçons du pass
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musée, daté du 20 octobre 1982, e
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destiné à recevoir les restes de
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MUSEOLOGÍA E HISTORIA. UN ACERCAMI
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Existía la conciencia entre el gru
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aquellos sucesos o acontecimientos
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culturales, turísticos y económic
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estos del pasado pero esos mismos r
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distintas realidades. La subcultura
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de los testigos se hacían, con fre
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MUSEUMS AND TOURISM: THE STUDY OFTH
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igreja, um grande esforço de organ
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O Museu histórico Abílio Barreto
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ecebendo uma grande demanda de visi
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THE ITALIAN CONTEMPORARY MUSEOLOGIC
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experts of “Art” any more, but
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THE VISITOR AS A SUBJECT OF THE EXP
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presence of the public in museums i
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os vínculos só são possíveis co
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JANINI, Rubens José Macuco. Novas
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Los cambios recientes del concepto
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cuales sus experiencias biográfica
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ºLa relectura de las fuentes hist
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of the limit to the human behavior.
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j) un espacio que (im)posibilita el
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hablar de “personas”. Y son jus
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comunes entre las personas que trab
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1. Ética y lealtad con los subalte
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Una posible respuesta la buscaremos
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SAN DIONISIO OCOTEPEC, OAXACA: ¿MU
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uniones de campesinos y asociacione
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fundación especial o un fideicomis
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en la reconstrucción de escenarios
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Durante la “post modernidad” la
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El Museo, a través de las miradas
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(IM)POSTURAS MUSEOLÓGICASLO POLÍT
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MUSEO, PATRIMONIO Y LEGITIMACIÓNEs
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El ejemplo mencionado de los museos
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Bibliografía- COROMINAS, J.: Breve
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Le provocative paper de Martin Sch
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Acquisition par rétention, ensuite
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1 En tous cas les rapports annuels,
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Mientras el material cultural tiend
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7. HINDLE, Brooke.. Invention and E
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des générations d’avant la Gran
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Il n’y a pas de « chaînon manqu
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pour qu’il puisse en comprendre l
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histoire s’inscrit désormais dav
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por lo cual se constituyó una comi
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En cada uno de estos casos se inten
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comprender porqué no se manipulan
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Promover al Museo Mitre como un esp
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THE MUSEUM IS NOT TRANSPARENT: ENGA
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At the entrance to the exhibition t
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EL DISCURSO MUSEOLÓGICO Y LA INTER
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dispuesta a crear sus propios relat
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will use to show our museum narrati
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as expressions of universes and cul
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LA BÚSQUEDA DE LA IDENTIDAD DE LOS
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Ética de los Museos HistóricosDe
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De hecho los objetos son elementos
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THE ETHICS OF MUSEUMS, THE CASE OF
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atualmente, que reinterpretou o con
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noção do território urbano e do
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MUSEOLOGY AND HISTORY: A LOCAL PERS
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collage referencing “Fairview: A
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other side of the equation, there w
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The reality from which an object is
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elation to the angle and place of o
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documento. De ahí la dificultad qu
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Cada visitante llega al museo con e
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sin haberlo pensado con claridad. (
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MIRROR, WINDOW OR SHOWCASE?THE MUSE
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UN MIROIR, UNE FENÊTRE OU UNE VITR
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Un musée doit nécessairement comb
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OXÍMORON LAB. IV TH AND PTOLOMEO I
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Pero, si analizamos este proceso hi
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Pierre Bourdieu construye en relaci
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para a organização do Estado emer
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MUSEOS NACIONALES Y REPRESENTACIÓN
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Los museos nacionales en América L
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Al apropiarse de la cultura los mus
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elaboradas; tales patrones ayudará
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Por que el hecho de denominarse por
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Por un lado, la pulcra vitrina posi
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Al comprender lo patrimonial como u
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como ciencia social que estudia la
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The aim of the presentation is to g
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¿Solamente a partir de los pionero
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Estas son necesarias en un texto hi
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especialmente en los museos de antr
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LOS MUSEOS HISTÓRICOS: VELOS Y DES
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son hechos neutros, todo está guia
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simbólica, debían ofrecerse para
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Rodriguez Aguilar, María Inés, Ru
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s´institue en tribunal. « Quand o
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symbolique devaient s´offrir pour
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MUSEALIZACIÓN DE LA HISTORIA MILIT
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comunicación, sino que se debe ana
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Page 499 and 500: Por lo tanto, la relación entre Mu
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