ICOM International Council of Museums - International Institute for ...

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El diseño de un guiónLas diferencias narrativas entre historia y la museología y de la lectura de lascolecciones museográficas se experimentan en un espacio fragmentario de miradadirigida llamada “gramática objetivada” pues tiene un principio, un desarrollo y un final.Esta gramática objetivada en “Visitas Animadas”, se conforma en un guión basado enla investigación de cada obra seleccionada y su autor, quien mediante una pequeñapancarta con su foto, será presentado.El rol de guíaSi se habla de historia, lenguaje, comunicación, etc., en algún momento hay quecorporizar estos conceptos en personas para que se produzcan.Entonces tenemos un patrimonio, un público y una persona determinada que será elintermediario entre la colección y el público.¿Y quién es la persona que tendrá el contacto directo con el público que dará vida alobjeto que se muestre en tal o cual museo, el guía?En Visitas Animadas, el rol de guía se modifica sustancialmente convirtiéndose en unanimador, guía actor, mediador activo entre el público y las obras de arte y la sala deexposiciones, en una puesta en escenas de escenografías protagónicas.La profesionalización del guía.El guía, es la cara de un museo y de lo que a esta autora le atañe, en los museos delGobierno de la Ciudad de Buenos Aires (que es lo que conoce), el guía no esconsiderado como se debería.Por lo pronto, sería interesante empezar a pensar en institucionalizar su formación,dentro del marco que lo contendrá, una dirección de extensión educativa también conpersonal profesionalizado, capacitado y especializado tanto en la temática del museo aque pertenezca como para determinados públicos.Para una VERDADERA DEMOCRACIA CULTURAL debe exigirse un APRENDIZAJEde la mirada.Para aprender a observar libremente, deben formarse guías que estén a la altura delas circunstancias.BibliografíaDocumento provocativo: Museología e Historia, Dr. Martín Schaerer – Suiza – Vicepresidente ICOM.Documento provocativo: Museología e Interpretación de la Realidad: el Discurso de la Historia. – TeresaCristina Scheiner – UNIRIO, Brasil.Documento provocativo: Crisis de los Museos de Historia. – Dr. Luis Gerardo Morales Moreno – México -.Documento provocativo: ¿Ha terminado la Historia de la Museología?. – Francois Mairesse – Bélgica –Museo Real de Mariemont.Guía “Seis Pinturas Animadas”. Museo Sívori,- Prof. María Angélica Zinny. Año 2000 -Imprenta Municipal Cdad de Bs. As.Apuntes del Libro “Visitas Animadas 1996-206”.3
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Contents/IndiceMuseology and Histor
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Garma, Estela y Sansoni, Andrés (A
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Heritage in process in a continent
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(Copenhagen/Denmark, 1655) 1 , the
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Exótica: diferentes clases de plan
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Conferences / Conferencias
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The fall of the Berlin Wall and the
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of migrants from southern regions t
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work together as public historians
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History gets mythologized not just
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eunificación alemana no implicaron
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través del saber histórico. Esto
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El individualismo como un elemento
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La exposición ofreció (en una for
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4. Hans-Martin Hinz, Museums - Cult
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MUSEOLOGY AND HISTORYMartin R. Scha
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about the past. The fact that any h
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That year, the Swiss Confederation
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ha sido-, existe en nuestras mentes
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las cosas. El museo, por necesidad,
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Mucho se ha dicho sobre el rol de l
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eine Vergegenwärtigung vergangener
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einfachsten ist), ferner bei Führu
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deren Reduktion auf einige "schöne
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Nada mais natural, portanto, que o
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estabelecidos. Mas isto não signif
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entre Diferentes. E o que importa a
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pelo menos buscar integrar o presen
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fundamente en la oralidad - han per
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socialmente, por medio de mecanismo
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ordenado, donde las identidades dej
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para construir sus discursos, promu
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have remained, for centuries, as an
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and present, of asynchrony and sync
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That is, to recreate order and meth
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time, museums must try to present,
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historia representada en objetos mu
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segundo, contamos con dos ejemplos
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El aburrimiento museográfico no qu
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simbólicas con las que esos objeto
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powerful effect of the symbolic uni
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Sans doute est-ce justement au nive
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apparaît, aux yeux de l’historie
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avec la notion de patrimoine. A bie
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aussi évident que ces perspectives
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museales. Lo esencial parece consis
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y propuesto por el ICOFOM después
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descansaba, sin embargo, en una ló
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Contrariamente a la lectura de los
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MUSEU E MUSEOLOGÍA: ITINERÁRIOS E
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A História que constituiu ponto de
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Uma idéia percorre as instituiçõ
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intercambiar métodos, técnica e i
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HISTORIA, MUSEOLOGÍA Y EL DONLucí
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Si ce n’est qu’en Méditerrané
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On peut deviner, dans la salle d’
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Mais une tradition historiographiqu
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Des travaux récents le font proven
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Je persiste à citer les propos de
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cotton», on ne voit pas que cette
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Genève et autres lieux, juin-août
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En ce qui concerne les musealia exp
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escenario, sino que se construye en
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herencia que ha sido sustraída de
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como la pluma que permite escribir
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la posibilidad de relacionar los co
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LA VIRTUALIDAD A LAS PUERTAS DEL SI
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Breves consideraciones:Por ser la E
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valor de la teoría y la reflexión
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Ahora bien, cabría preguntarnos aq
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como espacio introductorio, ya que
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UN ¿NUEVO? PARADIGMA EN LOS MUSEOS
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IntroducciónEl mundo generado por
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Pensamos que esta tarea debe ser un
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CARRETERO, Mario. VOSS, James F.(co
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Neustúpný foi um dos primeiros a
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Influência do ICOFOMNo desenvolvim
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ainda os que praticam tais ensiname
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LE MUSÉE, LE PASSÉ ET L’HISTOIR
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1882 - 1883 Musée du Petit Sémina
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éapprendre « les leçons du pass
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musée, daté du 20 octobre 1982, e
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destiné à recevoir les restes de
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MUSEOLOGÍA E HISTORIA. UN ACERCAMI
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Existía la conciencia entre el gru
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aquellos sucesos o acontecimientos
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culturales, turísticos y económic
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estos del pasado pero esos mismos r
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distintas realidades. La subcultura
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de los testigos se hacían, con fre
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MUSEUMS AND TOURISM: THE STUDY OFTH
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igreja, um grande esforço de organ
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O Museu histórico Abílio Barreto
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ecebendo uma grande demanda de visi
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THE ITALIAN CONTEMPORARY MUSEOLOGIC
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experts of “Art” any more, but
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THE VISITOR AS A SUBJECT OF THE EXP
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presence of the public in museums i
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os vínculos só são possíveis co
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JANINI, Rubens José Macuco. Novas
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Los cambios recientes del concepto
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cuales sus experiencias biográfica
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ºLa relectura de las fuentes hist
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of the limit to the human behavior.
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j) un espacio que (im)posibilita el
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hablar de “personas”. Y son jus
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comunes entre las personas que trab
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1. Ética y lealtad con los subalte
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Una posible respuesta la buscaremos
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SAN DIONISIO OCOTEPEC, OAXACA: ¿MU
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uniones de campesinos y asociacione
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fundación especial o un fideicomis
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en la reconstrucción de escenarios
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Durante la “post modernidad” la
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El Museo, a través de las miradas
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(IM)POSTURAS MUSEOLÓGICASLO POLÍT
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MUSEO, PATRIMONIO Y LEGITIMACIÓNEs
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El ejemplo mencionado de los museos
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Bibliografía- COROMINAS, J.: Breve
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Le provocative paper de Martin Sch
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Acquisition par rétention, ensuite
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intéressantes parce qu’elles ill
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auraient donné de l’importance
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1 En tous cas les rapports annuels,
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presentación completadas con eleme
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Mientras el material cultural tiend
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ayude al visitante a aprehender el
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como el diseño. Mientras los educa
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7. HINDLE, Brooke.. Invention and E
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des générations d’avant la Gran
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Il n’y a pas de « chaînon manqu
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pour qu’il puisse en comprendre l
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histoire s’inscrit désormais dav
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por lo cual se constituyó una comi
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En cada uno de estos casos se inten
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comprender porqué no se manipulan
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Promover al Museo Mitre como un esp
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HACIA UNA NUEVA REPRESENTACIÓN DE
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identitario del modo de ser actual.
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THE MUSEUM IS NOT TRANSPARENT: ENGA
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At the entrance to the exhibition t
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the outcome is to show that the mus
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EL DISCURSO MUSEOLÓGICO Y LA INTER
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Cada vez que un museo acoge dentro
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as expressions of universes and cul
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LA BÚSQUEDA DE LA IDENTIDAD DE LOS
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Ética de los Museos HistóricosDe
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De hecho los objetos son elementos
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THE ETHICS OF MUSEUMS, THE CASE OF
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MUSEOLOGY AND HISTORY: A LOCAL PERS
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collage referencing “Fairview: A
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other side of the equation, there w
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The reality from which an object is
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Maroevic, I. (1993) Uvod u muzeolog
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documento. De ahí la dificultad qu
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Cada visitante llega al museo con e
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sin haberlo pensado con claridad. (
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MIRROR, WINDOW OR SHOWCASE?THE MUSE
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UN MIROIR, UNE FENÊTRE OU UNE VITR
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Un musée doit nécessairement comb
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OXÍMORON LAB. IV TH AND PTOLOMEO I
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Pero, si analizamos este proceso hi
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obtenía pingües ganancias, por un
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Pierre Bourdieu construye en relaci
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FALANDO DE CONHECIMENTO, MUSEUS EDE
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para a organização do Estado emer
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MUSEOS NACIONALES Y REPRESENTACIÓN
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Los museos nacionales en América L
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Al apropiarse de la cultura los mus
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elaboradas; tales patrones ayudará
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Por que el hecho de denominarse por
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Por un lado, la pulcra vitrina posi
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Al comprender lo patrimonial como u
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como ciencia social que estudia la
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The aim of the presentation is to g
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collection. The museum became the g
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¿Solamente a partir de los pionero
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MUSEOS, HISTORIA, IMÁGENES, MÚSIC
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indígenas. De este modo, brindaban
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especialmente en los museos de antr
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LOS MUSEOS HISTÓRICOS: VELOS Y DES
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son hechos neutros, todo está guia
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Rodriguez Aguilar, María Inés, Ru
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s´institue en tribunal. « Quand o
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symbolique devaient s´offrir pour
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MUSEALIZACIÓN DE LA HISTORIA MILIT
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MUSEO Y MUSEOLOGÍA, UNA PROPUESTAA
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LOS CASOS DE CURARREHUE Y SAN PEDRO
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Page 481 and 482: -Arch. M. AE Série E Levant 1918-1
Page 483 and 484: Todavía son bastante recientes, so
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Page 487 and 488: GARCÍA CANCLINI, Néstor. Culturas
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Page 491 and 492: Les s fonctions institutionnelles c
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Page 495 and 496: des visiteurs au cœur d’une vill
Page 497 and 498: BibliographieArchitecture Intérieu
Page 499: Por lo tanto, la relación entre Mu
show all

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