Supplemento al n. 37 vol. II - MONETE E MEDAGLIE. Scritti di ...

BdN suppl. al n. 37.2 (2004)
Numismatica e sfragistica
menzionato perché su alcuni grossi a nome del vescovo Ranucci Allegretti (1320-1348) è raffigurato al
rovescio un nuovo tipo particolare: l’Agnello nimbato, accosciato a sinistra e la testa volta a destra, con
una lunga croce nella zampa anteriore destra e la leggenda ECCE AGNVS DEI.
Infine per completare il quadro ricorderò che nella prima metà del XIV secolo coniano per breve
tempo durante gli anni della loro autonomia, Chiusi e Massa Marittima; la prima tra il 1337 e il 1355
batte grossi con la figura di San Silvestro stante di fronte, la seconda tra il 1317 e il 1335 grossi con San
Cerbone anch’esso stante di fronte.
Dal quadro sommario e riassuntivo che ho presentato sulle emissioni delle zecche toscane tra il XII
e il XIV secolo credo risultino la varietà e la ricchezza della monetazione toscana in questo periodo,
varietà e ricchezza sia nei nominali coniati sia nei metalli sia in parte anche nei tipi. Tutte le principali
città della Toscana battono moneta; le innovazioni originarie di altre regioni, come il grosso, vengono
immediatamente recepite e sviluppate; nel campo della moneta d’oro la Toscana con il fiorino è
all’avanguardia e la sua coniazione insieme a quella del genovino è di portata rivoluzionaria nell’economia
occidentale, costituendo la prima moneta d’oro dopo secoli di monometallismo argenteo e imponendosi
per la purezza della lega e la regolarità del peso. Quando nel 1284 Venezia inizia la coniazione
di una sua moneta d’oro, il ducato, il Senato decreta che la nuova moneta sia “tam bona et fina per
aurum vel melior ut est florenus”.
Per quanto riguarda la tipologia della monetazione toscana, accanto ai tipi comuni alla moneta italiana
di questo periodo, ai Santi protettori o a tipi esclusivamente epigrafici come a Siena, dove però
non manca una certa eleganza decorativa, troviamo alcune figurazioni originali di grandissimo interesse,
che escono fuori dai tipi standard della moneta italiana comunale e precomunale. Occorre riconoscere
che la monetazione delle zecche italiane centro-settentrionali (è necessario fare sempre questa distinzione
quando si parla di monetazione italiana medioevale, perché le emissioni dell’Italia meridionale e
insulare hanno caratteristiche totalmente diverse sotto ogni punto di vista) non è molto varia come tipi,
non ha la ricchezza tipologica per esempio dei bratteati tedeschi.
Sotto l’aspetto tipologico possiamo distinguere tre periodi nella monetazione medioevale italiana: il
primo va da Carlo Magno a circa la metà del XII secolo ed è contraddistinto da una fissità tipologica che
non consente eccezioni, caratterizzato dalla produzione delle zecche imperiali legate al tipo puramente
epigrafico o a quello della christiana religio e il tempietto. Il secondo periodo, che va dalla metà circa
del XII secolo alla metà del XIII, è anch’esso segnato dall’uniformità dei tipi epigrafici e delle croci,
interrotta però da alcune eccezioni che rappresentano una novità rispetto al periodo precedente: così troviamo
il castello schematicamente raffigurato a Genova e a Parma, un edificio a cupola tra due torri a
Bergamo, il busto imperiale, che vuol riprodurre l’effigie di Federico II, a Bergamo e a Como, il giglio
fiorito a Reggio Emilia, l’aquila imperiale a Ivrea e a Vicenza. Il terzo periodo infine, che va dalla metà
del XIII secolo alla seconda metà del XIV, quando inizia in molte zecche la monetazione signorile, è
caratterizzato dall’introduzione di un nuovo tipo, quello del Santo protettore stante di fronte, o più raramente
seduto, mitrato, benedicente con la destra e con il pastorale nella sinistra. Questa figura, che
segna il distacco dalla monetazione precedente ancora legata ai tipi epigrafici tradizionali, accompagna
dal punto di vista tipologico la piena autonomia monetaria conseguita dai Comuni; essa appare soprattutto
sul grosso, anzi è legata principalmente a quel particolare grosso più pesante, detto “agontano” da
Ancona che per prima lo ha coniato. Il tipo del Santo fa la sua prima apparizione con il mezzo busto,
come ad Arezzo e a Perugia, poi subentra la figura intera. Abbiamo quindi San Siro a Pavia, San Gau­
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