Supplemento al n. 37 vol. II - MONETE E MEDAGLIE. Scritti di ...

BdN suppl. al n. 37.2 (2004)
Francesco Panvini Rosati
Il panorama degli studi sulla medaglia barocca non è purtroppo molto ampio. Solo da alcuni anni si
è avuta una ripresa dell’interesse verso la medaglia italiana di quel periodo che si suole denominare
barocco, ripresa dovuta in verità a pochi studi e a qualche iniziativa isolata. Sicché ritengo che si possa
dire con sicurezza che il Convegno odierno e la Mostra della medaglia barocca che l’accompagna,
anche se limitata alle sole raccolte del Museo Civico di Milano, sono giunti quanto mai opportuni sia
per il punto delle nostre conoscenze sulla medaglia barocca italiana e su quella straniera sia per dare
l’avvio a ulteriori studi, sia soprattutto per richiamare l’attenzione degli studiosi di medaglistica e degli
storici dell’arte in generale sulla medaglia barocca.
Osservavo alcuni anni fa, in una relazione bibliografica pubblicata negli Atti del Congresso Internazionale
di Numismatica di New York, che gli studi sulla medaglia barocca italiana sono molto scarsi
in confronto a quelli sulla medaglia rinascimentale, e ciò soprattutto per due ragioni: l’importanza artistica
e storica della medaglia del Rinascimento, che ha attirato l’interesse della maggior parte degli studiosi
e in un certo senso ha fatto porre in secondo piano la medaglia dei periodi seguenti, e la mancanza
per la medaglia barocca di un corpus come quello delle medaglie italiane del Rinascimento prima del
Cellini, curato dall’Hill un’opera di fondamentale importanza, che si è rivelata uno strumento di lavoro
indispensabile e che ha contribuito, a mio parere, in notevole misura agli studi sulla medaglia italiana
rinascimentale.
Una riprova di quanto ho detto è per esempio nei pochi cenni sulla medaglia barocca italiana che
troviamo nei manuali sulla medaglia, gli unici finora esistenti, di J. Babelon, La médaille et les médailleurs
(1927) e di Max Bernhart, Die Medaillen und Plajetten, di cui alcuni anni or sono è stata pubblicata
una seconda edizione (1966) a cura di Till Kroha. In questi manuali la medaglia barocca italiana è
trattata molto sommariamente: per il Babelon la medaglia italiana si era esaurita in un secolo e mezzo,
nel periodo cioè rinascimentale, e gli unici artisti che lo studioso francese cita per il XVII e il XVIII
secolo sono Gaspare Mola, Gaspare Morone Mola, Giacomo Lucenti, gli Hamerani e Antonio Selvi.
Parimenti nessuna parola o scarsissimi accenni sulla medaglia barocca troviamo nei manuali di storia
dell’arte e in opere particolarmente dedicate all’arte barocca o in storie di più ampio respiro: per queste
ultime valga l’esempio della storia di Milano, nella quale nel XII volume in un breve capitolo dedicato
alle arti minori, appena due pagine sono riservate alla medaglia: per la medaglia barocca è scritto:
“l’arte della medaglia decade nel secolo XVII ridotta al conio della moneta”.
In questi ultimi dieci-quindici anni la situazione degli studi sulla medaglia barocca italiana ha
mostrato un netto miglioramento sia quantitativo che qualitativo. I segni di questo rinnovato interesse
sono in alcune pubblicazioni, cataloghi di mostre o studi monografici, che a loro volta hanno contribuito
a richiamare l’attenzione sulla medaglia barocca, illustrando le singole personalità artistiche o discutendo
problemi di attribuzione.
Non intendo presentare qui un arido elenco di titoli, ma piuttosto delineare un quadro sintetico
dello stato attuale degli studi anche in vista dei futuri sviluppi che la ricerca sulla medaglia barocca
potrà avere.
Nel settore delle mostre debbo ricordare quella che io stesso organizzai nel 1966 e nella quale,
credo per la prima volta, era esposto insieme alle medaglie del ‘400-‘500 un notevole gruppo di medaglie
barocche. Ancora tra le Mostre è da segnalare la Mostra su “Gli ultimi Medici. Il tardo barocco a
Firenze 1670-1743” (Firenze 1974), che comprendeva una sezione dedicata alla medaglia barocca fio­
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