Supplemento al n. 37 vol. II - MONETE E MEDAGLIE. Scritti di ...

BdN suppl. al n. 37.2 (2004)
La medaglia barocca in Italia e in Europa
rentina. La parte del catalogo relativa, curata con profonda competenza da K. Lankheit, costituisce un
testo basilare, sia per la trattazione in generale, sia per le notizie sui singoli artisti. Altre mostre in Italia
e all’estero, quali, per esempio, quelle sulla Regina Cristina di Svezia (1966) esponevano un numero più
o meno grande di medaglie di artisti italiani del periodo barocco.
Nel campo degli studi veri e propri la messe non è molta: nel 1962 è stata pubblicata da K.
Lankheit l’opera sulla scultura fiorentina barocca (Florentinische Barockplastik), un contributo di fondamentale
importanza per la conoscenza anche della medaglia toscana, in particolare della produzione
di M. Soldani Benzi e di Antonio Selvi, sostenuto da un’abbondantissima documentazione di archivio e
che ha avuto il merito di trattare per primo un argomento, quello della medaglia barocca, fino allora trascurato.
Alcuni studi più limitati hanno contribuito a puntualizzare questioni particolari o un singolo artista:
cito la relazione di Graham Pollard sulla medaglia con ritratto di epoca barocca in Italia svolta al nostro
Convegno nel 1970 o l’articolo di Franco Arese su Cesare Fiori medaglista pubblicato su Arte lombarda
1975 o quello di S. de Caro Balbi su Gian Lorenzo Bernini e la medaglia barocca romana apparso in
Medaglia n. 7. Recentemente la direzione della stessa rivista Medaglia ha voluto dedicare un intero
fascicolo, il X, esclusivamente alla medaglia barocca italiana con un’iniziativa altamente meritoria:
segnaliamo tra gli articoli pubblicati quello di V. Johnson sulla medaglia barocca toscana, di F. Arese su
Giuseppe Vismara, di F. Cessi sulla medaglia veneta. Ultimo in ordine cronologico il recentissimo catalogo
curato da V. Johnson della Mostra di Medaglie barocche allestita nell’ambito della Triennale e che
tutti possiamo ammirare nelle sale al pianterreno di questo stesso palazzo. Tralascio ovviamente la citazione
di singole medaglie in opere di argomento più vasto.
Il quadro che ho sommariamente delineato ci mostra quindi un accentuarsi dell’interesse degli studi
soprattutto su alcune personalità artistiche o su alcune scuole; ancora molto rimane però da fare per
approfondire i vari aspetti della medaglia barocca italiana, specie in alcuni settori finora trascurati, sui
suoi collegamenti tipologici, artistici, culturali con la medaglia dei periodi precedenti o seguenti.
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Per la seconda parte della mia re1azione, la problematica della medaglia barocca italiana, ritengo
che essa dovrebbe avere un titolo più ampio poiché interesserà non solo i problemi ma anche i caratteri
comuni della medaglia barocca italiana.
I problemi, che si presentano a chi studia la medaglia barocca italiana sono, a mio parere di tre
ordini: l’esatta conoscenza dei materiale, i limiti cronologici in cui si può inquadrare la medaglia barocca,
i centri.
LA CONOSCENZA DEL MATERIALE: ho già osservato che manca un corpus che possa paragonarsi a
quello dello Hill sulle medaglie del Rinascimento: mancano anche cataloghi delle collezioni di medaglie
nei musei pubblici. Questo fatto costituisce un grave ostacolo per le nostre ricerche. Avviene per la
medaglistica quello che talora avviene nella Numismatica: trattiamo di un materiale che non conosciamo
compiutamente. Gli elenchi di medaglie che sono stati redatti per alcuni artisti sono dovuti a ricerche
di singoli studiosi su collezioni personali e su poche collezioni pubbliche, che per quanto importanti
non possono esaurire l’argomento. Molte altre collezioni in Italia e all’estero rimangono praticamente
inesplorate. Ci sfuggono in tal modo le eventuali varianti, il numero degli esemplari conservati e non
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