Supplemento al n. 37 vol. II - MONETE E MEDAGLIE. Scritti di ...

BdN suppl. al n. 37.2 (2004)
Francesco Panvini Rosati
veniva ritoccato a mano. Si può fare l’ipotesi che i punzoni fossero lavorati a mano essendo più semplice
incidere il tipo in rilievo piuttosto che in incavo. I vantaggi dell’uso del punzone sono evidenti:
risparmio di tempo e di lavoro, poiché con lo stesso punzone si potevano ottenere più coni anche diversi
uno dall’altro: infatti, omettendo certi particolari, simboli o parti di leggenda, sul punzone, questi potevano
essere aggiunti direttamente sul conio secondo la necessità. Il lavoro forse risultava più trascurato,
ma ciò era di poca importanza quando si doveva coniare una grossa quantità di pezzi. Il sistema usato
più frequentemente nell’alto Medioevo era quello del punzone, come si può dedurre dall’esame diretto
delle monete, non disponendo noi di altra documentazione. Probabilmente non veniva usato un solo
punzone per preparare il conio, ma punzoni diversi corrispondenti alle diverse parti del tipo e della leggenda
che si volevano riprodurre sulla moneta, cioè piccoli punzoni per simboli, elementi ornamentali,
lettere con i quali integrare e variare il tipo principale.
Difficile stabilire quando questo uso sia iniziato. Credo che le monete gotiche siano state battute
con coni fabbricati secondo il sistema romano. Mi sembra però dall’esame delle monete che l’uso del
punzone si sia sviluppato largamente nell’alto Medioevo, soprattutto in età carolingia; a partire dal X
secolo si possono individuare le tracce del punzone nelle leggende. Le lettere erano ottenute con piccoli
punzoni a forma di triangolo che variamente combinati consentivano di comporre la leggenda: le lettere
che ne risultavano si presentano come scomposte nei loro elementi, come sa chiunque abbia pratica di
monete di questo periodo. Per citare ancora un esempio di questo metodo di lavorazione ricorderò che
anche il perlinato, che spesso delimita il campo monetale, era eseguito con lo stesso procedimento: un
piccolo punzone veniva impresso in circolo per imprimere quei globetti che costituiscono il perlinato. in
questo caso l’incisore tracciava con il compasso il cerchio lungo il quale imprimere il suo punzoncino.
In genere si afferma che tale metodo veniva usato per l’inesperienza dell’incisore o per semplificare
il lavoro. A me sembra veramente che l’uso di tali punzoni non rendesse più semplice ma complicasse
la preparazione dei coni. Il vantaggio era nella possibilità di ottenere con l’impiego degli stessi punzoni
variamente assortiti, mutando anche la posizione dei simboli e aggiungendo o togliendo particolari,
coni diversi e quindi di poter risparmiare notevole tempo nella preparazione dei coni.
Passiamo ora ad esaminare la terza operazione del procedimento di coniazione, cioè la preparazione
dei tondelli. È questa la fase nella quale la tecnica altomedievale presenta le maggiori varianti rispetto alla
tecnica usata in epoca romana. Nell’antichità e quindi anche a Roma la tecnica prevalente per la preparazione
dei tondelli era quella della fusione. Abbiamo diversi indizi sulle monete stesse che ci fanno certi di
questo fatto. Abbiamo anche alcune forme da fondere non di monete ma di oggetti monetiformi molto
simili alle monete, le tessere, che ci fanno anche intravedere come i tondelli erano fusi 19 . Possiamo supporre
anche che per le monete di bronzo romane imperiali di maggior modulo, cioè i sesterzi, fosse usata
un’altra tecnica per preparare i tondelli, quella di staccare a colpi di scalpello da una verga metallica dei
pezzi di metallo martellandoli fino a far loro raggiungere la forma rotonda e le dimensioni necessarie.
Ci inducono a sospettare questo modo di procedere alcuni indizi: l’aspetto dei tondelli nei sesterzi
imperiali, che non sembrano essere stati fusi, anzi dopo la metà del III secolo d.C. soprattutto in epoca
gallienica portano chiari segni di essere stati tagliati a colpi di scalpello o di altro strumento simile; un
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S.L. CESANO, Matrici di tessere di piombo nei Musei di Roma, in BullCom 1904, p. 203 ss.; EAD., Matrici di piombo nel Museo Nazionale
Romano, NSc 1904, p. 11 ss.
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