Supplemento al n. 37 vol. II - MONETE E MEDAGLIE. Scritti di ...

BdN suppl. al n. 37.2 (2004)
Francesco Panvini Rosati
Santo protettore o un simbolo sacro. Notiamo che la raffigurazione del Santo protettore sui sigilli avviene
in concomitanza dell’apparizione del Santo protettore sulle monete, ma su queste ultime il Santo è rappresentato,
come ho già notato, in maniera schematizzata, senza caratteri differenziali tra una città e l’altra.
Altre città hanno sul sigillo la veduta di mura o di castelli, che simboleggiano, almeno all’inizio,
l’indipendenza della città. Infatti i Comuni cominciano ad adottare i sigilli quando si rendono autonomi
dall’autorità imperiale, nella seconda metà del XII secolo. E questa data coincide per molte città anche
con l’inizio della monetazione, segno anch’essa di autonomia, anche se sulla moneta è indicato ancora il
nome dell’imperatore. È questo uno dei pochi tratti caratteristici che hanno in comune la moneta e i sigilli.
Ma i sigilli presentano anche qualità stilistiche talora notevoli e spesso superiori a quelle delle
monete, la cui produzione affrettata e, come ho già rilevato, subordinata a esigenze economiche non
sempre permetteva un adeguato lavoro.
Conosciamo qualche nome di autore di sigilli, tutti orafi, soprattutto senesi, perché i più studiati 30 :
Giano di Filippuccio eseguì il sigillo per la Repubblica di Siena; lo stesso sigillo fu rinnovato da Guccio
Mannaia nel 1298 e, posteriormente, almeno altre tre volte, fra cui, nel 1341, da Michele di San
Memmo che alcuni anni più tardi preparò anche il sigillo per i Nove con la lupa romana e i gemelli. Il
primo sigillo della fine del XII secolo recava la veduta della città con il motto “Vos veteris Sene signum
noscatis amene”. Intorno al 1250 questa immagine fu sostituita da altra che raffigurava la Vergine in
trono con il Bambino, in piedi su un drago; ai lati, due Angeli 31 : il disegno fu riprodotto da Simone Martini
nella cornice della sua Maestà nella Sala del Mappamondo del Palazzo Pubblico di Siena.
Sempre a Siena, Vivo di Lando fece più sigilli per uffici pubblici tra il 1337 e il 1340; Cecco di
Baldo lavorò nel 1322 e nel 1341 per il Camerlengo di Biccherna.
Non abbiamo invece nessuna notizia degli incisori di monete nel Medioevo, quindi non sappiamo
se, come avviene talora in epoca più tarda, per esempio col Cellini, vi siano casi in cui lo stesso artista
abbia inciso la matrice del sigillo e inciso, o almeno disegnato, il conio della moneta. Dai raffronti con
le monete direi che questa eventualità, almeno per la Toscana, sia da escludere: qualche rara coincidenza
tipologica, che possiamo riscontrare tra la moneta e il sigillo, come per esempio il caso di Pisa sopra
ricordato, penso sia dovuta alla circostanza che la città aveva adottato lo stesso emblema ufficiale per
entrambi. Comunque la mancanza di documentazione e di ricerche approfondite caso per caso, sia nelle
collezioni di sigilli dei musei così poco conosciute, sia negli archivi fa sì che il problema resti aperto,
tanto per le monete quanto per gli stessi sigilli, dato che anche per essi la documentazione oggi nota
sugli artisti che vi hanno lavorato è scarsissima, del tutto insufficiente per trattare una storia dal punto di
vista artistico di questi piccoli oggetti che oggi spesso suscitano curiosità, ma che per gli uomini del
Medioevo rappresentavano il segno di garanzia anche in un solenne atto pubblico.
Il materiale è vastissimo, addirittura enorme, impossibile sintetizzarlo. Mi limiterò quindi a presentare
una scelta di sigilli toscani tratti dalle collezioni Corvisieri, Pasqui, Tagliavini del Museo di Palazzo
Venezia in Roma, di cui la collezione Corvisieri è la maggiore, anzi una delle più ricche in Italia 32 . Poi­
30
Cfr. A. LISINI, Notizie di orafi e di oggetti di oreficeria senese, in Bull. Senese Storia Patria 1904, p. 5 ss.
31
BASCAPÉ, op. cit., p. 147 s., 211.
32
Per la collezione Corvisieri esiste un catalogo sommario redatto nel 1911: Inventario dei sigilli Corvisieri, Roma 1911. Ad esso si riferisce
il numero della Collezione citato tra parentesi dopo la descrizione del sigillo. Ringrazio vivamente la gentile collega prof. Maria Vittoria
Brugnoli, direttrice del Museo di Palazzo Venezia, per avermi permesso la pubblicazione dei sigilli descritti nel testo e per avermi concesso le
fotografie. Un sentito grazie anche alla dott. Silvana Balbi de Caro che mi ha aiutato nelle ricerche relative ai sigilli.
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