Supplemento al n. 37 vol. II - MONETE E MEDAGLIE. Scritti di ...

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BdN suppl. al n. 37.2 (2004) Francesco Panvini Rosati Venezia nel 1522 ed una traduzione italiana ne fu fatta dal fiorentino Giovanni Bernardo Gualandi e pubblicata a Firenze nel 1562. L’opera del Budé tratta delle diverse specie di monete greche e romane, specificandone il significato e il valore rispetto a quelle del suo tempo. Per dottrina filologica e acutezza critica il De asse è nettamente superiore alle opere precedenti e si distacca in pieno anche dalle Illustrium imagines. Quasi contemporanea alla Ia edizione del Budé è l’opera di Leonardo Porzio, De sestertio, talentis, ponderibus, mensuris, stipendiis militaribus, pubblicata per la prima volta a Venezia nel 1516, un anno dopo cioè il De asse del Budé. Molto maggiore notorietà e influenza rispetto al De asse ebbe l’opera di Andrea Fulvio. Il rigore critico e l’approfondimento filologico rendevano il libro del Budé accessibile solo ai dotti, mentre le Illustrium imagines con le illustrazioni delle effigi imperiali o di altri personaggi famosi e con le notizie storiche che l’accompagnano rappresentava un’autentica novità e soddisfaceva sia i numismatici che gli archeologi. In realtà le Illustrium imagines contengono monete male interpretate, pezzi falsi o inventati e immaginari, così che quasi nullo è il suo apporto per la conoscenza delle monete antiche. L’opera tuttavia ebbe l’innegabile merito di essere la prima in cui le monete venivano usate come fonte iconografica. Si può dire che G. Budè e Andrea Fulvio siano stati gli iniziatori dei due principali filoni degli studi numismatici: quello ponderale che studia i rapporti di valore tra i diversi sistemi monetali o tra i diversi nominali nell’ambito dello stesso sistema e quello tipologico che studia l’aspetto figurativo della moneta non solo dal punto di vista storico ma anche nei suoi rapporti con la grande arte. Ma mentre il De asse rimase per molto tempo un’opera isolata proprio per il suo rigore filologico e per l’approfondita conoscenza delle fonti che l’argomento richiedeva (si può dire che l’unica opera in Italia che tratti un argomento affine è quella del Porzio già citata), le Illustrium imagines ebbero nel sec. XVI molti continuatori ed imitatori in Italia e all’estero. Spesso si tratta di opere in cui non mancano monete male interpretate, monete di fantasia o veri e propri falsi, come, per esempio, l’Epitome thesauri antiquitatum di Giacomo Strada (I ediz. Lione 1553; altra edizione, Zurigo, 1557) o il XII primorum Caesarum et LXIII ipsorum uxorum et parentum ex antiquis numismatibus di Levin Hulsius (II ediz., Spira 1599). Di diversa impostazione e con un maggiore approfondimento critico le opere di Hubert Goltz e di Fulvio Orsini. Il primo fu viaggiatore instancabile, visitò la Francia, i Paesi Bassi, la Germania, l’Italia, studiando centinaia di collezioni e dando inizio a quella schiera di numismatici che sentirono l’esigenza di fondare i loro studi non su una o due collezioni soltanto, ma sul più ricco materiale presente nelle numerose raccolte che si erano venute formando in tutta Europa. Nonostante le severe critiche dell’Eckhel, che l’accusava di contenere molti pezzi falsi, l’opera del Goltz Vitae omnium fere imperatorum imagines (Anversa 1557; nello stesso anno fu pubblicata anche l’edizione francese, Les images presque de tous les empereurs) è nettamente superiore per la parte antica alle opere precedenti, mentre è ancora di fantasia per il tardo antico e per il Medio Evo. Il Goltz fu anche autore di un Thesaurus rei antiquariae (pubblicato ad Anversa nel 1579), in cui è da notare la presenza di numerosi indici (delle divinità, dei giochi, degli imperatori, delle cose militari, delle regioni, etc.), insoliti per quest’epoca e che preludono agli indici moderni. Contemporaneo del Goltz e pari a lui per fama e per erudizione, in contatto con tutti i dotti del suo tempo, fu Fulvio Orsini, autore di un’opera, Imagines et elogia virorum illustrium et eruditorum (Roma 1570), che ebbe meritatamente grande fama e forse fu superiore anche all’opera del Goltz per approfondimento critico, anche se pur essa non è priva di monete inventate. L’Orsini fu anche collezionista e lasciò alla sua morte una ricca raccolta di monete romane d’oro, d’argento e di bronzo. Altra opera in 284 http://www.numismaticadellostato.it
BdN suppl. al n. 37.2 (2004) La letteratura numismatica dei secoli XVI-XVIII cui dimostra la sua profonda conoscenza delle fonti antiche e delle monete, sono le Familiae Romanae quae reperiuntur in antiquis numismatibus ab urbe condita ad tempora dívi Augusti, pubblicata a Roma nel 1577 (fig. 3). Per la prima volta abbiamo una descrizione sistematica delle monete limitata ad un settore preciso, quello delle monete romane repubblicane, divise per famiglie, poste in ordine alfabetico per comodità di ricerca. La moneta non è valorizzata e studiata solo per il tipo raffigurato, ma viene inquadrata in una classe monetale omogenea. L’opera inizia un nuovo settore nella bibliografia numismatica, quello dei cataloghi generali o dei corpora, e anche se contiene monete non repubblicane o di fantasia, tuttavia il materiale vi viene considerato con un’acutezza critica prima ignota: per esempio, i denari con i tipi del tempio di Giove Capitolino e di Vesta coniati nel 69 d.C. vengono esclusi dalla serie repubblicana e posti in relazione con Vitellio, le monete con leggenda ITALIA e il tipo del giuramento vengono assegnate giustamente ai soci italici. Poco dopo la metà del ‘500 inizia in Italia un altro genere di opere numismatiche, che potremmo chiamare con termine moderno “trattati”: pubblicazioni, cioè, che trattano di vari argomenti relativi alla natura delle monete, alla loro origine, alle autorità che coniano, ai tipi, agli imitatori moderni della moneta, agli autori che hanno scritto sulle monete precedentemente. Tra gli italiani il primo a pubblicare un’opera di tal genere, detta con termine cinquecentesco, “discorso”, è Enea Vico, di cui appaiono a Venezia nel 1555 (IIa ediz. 1558) i Discorsi sopra le medaglie degli antichi, che recano agli inizi l’elenco degli scrittori antichi e moderni citati. Il Vico, oltre ad argomenti strettamente riferentisi alle monete antiche, per esempio il significato della sigla SC sulle monete romane imperiali, tratta anche di argomenti più vicini alla sua epoca, quali gli artisti che hanno imitato le monete romane o che si sono ispirati ad esse, il Gambello, il Cavino, Benvenuto Cellini, il Grechetto, Jacopo da Trezzo, Federico Bonzagna (libro I, cap. XXIII) e nel cap. VII del libro II fa una critica degli autori che lo hanno preceduto. L’opera del Vico ebbe grande diffusione e altre edizioni ne furono stampate nel XVII sec. Altre opere del Vico o alle quali il Vico diede la sua collaborazione come incisore, furono le Imagini delle donne Auguste (Venezia 1557) e Le imagini con tutti i riversi trovati et le vite degli imperatori (Venezia 1558), che appartengono entrambe al genere delle Illustrium imagines. Inferiore in confronto all’opera del Vico ci appare il Discorso sopra le medaglie degli antichi di Sebastiano Erizzo, pubblicato a Venezia nel 1559, con edizioni nel 1568, nel 1571, e una quarta edizione, posteriore di qualche anno. L’Erizzo si pone la questione se gli esemplari che ci provengono dall’antichità siano monete o medaglie commemorative e cerca di dimostrare che tali pezzi non sono monete. Lavori di questo genere vengono pubblicati anche fuori d’Italia: sono note due opere di notevole fama ed importanza, una di Antoine Le Pois, Discours sur les medalles et graveurs antiques principalement Romaines (Paris 1579): l’Autore passa in rassegna criticamente gli scrittori che hanno trattato delle monete prima di lui, rilevando gli errori di attribuzione compiuti da alcuni, per esempio Andrea Fulvio, e lodando Enea Vico e Sebastiano Erizzo; l’altra è costituita dai Dialoghi intorno alle medaglie di Antonio Agustín, arcivescovo di Tarragona, amico di Fulvio Orsini, pubblicati postumi in spagnolo a Tarragona nel 1587 e in italiano a Roma nel 1592, opera anch’essa di grande dottrina (fig. 4). Alla fine del sec. XVI la scienza numismatica ci si presenta, per merito soprattutto di dotti italiani, già saldamente costituita e mostra le premesse essenziali per il suo ulteriore sviluppo. Nel secolo successivo il contributo italiano è meno rilevante, gli studi sono dominati da personalità straniere, fra le quali sono da ricordare nella seconda metà del ‘600 Charles Patin e soprattutto Jean Vaillant, due dei più 285 http://www.numismaticadellostato.it
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