Supplemento al n. 37 vol. II - MONETE E MEDAGLIE. Scritti di ...

BdN suppl. al n. 37.2 (2004)
Francesco Panvini Rosati
monete di Ercole I d’Este nelle zecche di Ferrara, Modena, Reggio (l’idra, Ercole che atterra il toro, a Ferrara;
Ercole che uccide il leone, a Modena; Ercole che solleva Anteo, a Modena e a Reggio Emilia). Si
hanno anche figurazioni ispirate alla Bibbia (ved. Sansone su un noto testone di Alfonso I d’Este della
zecca di Ferrara). Anche le scene religiose diventano più varie e più complesse, non limitate solamente alla
figura del Santo protettore: oltre la rappresentazione del Cristo sorgente dal sepolcro ripetuta a Mantova e
a Ferrara troviamo, per citare solo alcuni esempi, Cristo e il Fariseo sul doppio ducato di Alfonso I d’Este
a Ferrara o la caduta di San Paolo e Cristo e la Maddalena sui testoni e la mezza lira dello stesso Alfonso I;
la rappresentazione dell’Ascensione sulle monete d’oro di Gian Francesco Pico della Mirandola e San
Francesco che riceve le stimmate sui doppi ducati dello stesso; il presepio su un mezzo giulio di Leone X
della zecca di Pesaro o la crocifissione sul rarissimo scudo d’argento di Federico II Gonzaga.
Abbiamo ora i primi riferimenti sulle monete ed avvenimenti contemporanei: come sui ducati di
camera di Sisto IV con l’indicazione AN. IUBILAEI o sul pezzo da tre ducati di Alessandro VI per il
giubileo del 1500 o, con la raffigurazione della Porta Santa, sulle monete di Clemente VII per il giubileo
del 1525; il tipo dei Re Magi riferito ad un’ambasceria del re del Portogallo sui pezzi da ducati due e
mezzo di Leone X, o quello di San Pietro liberato dall’Angelo sui testoni di Clemente VII, allusivo alla
fuga del Papa al tempo del sacco di Roma.
L’attività del Signore nelle sue varie manifestazioni viene anch’essa celebrata sulle monete; cito qui
per esempio i testoni di Francesco II Gonzaga con la figura del marchese a cavallo col bastone di
comando, che ricorda la carica di capitano generale della Repubblica Veneta ricoperta dal Marchese, o i
doppi ducati dello stesso che menzionano la carica di gonfaloniere della Chiesa. Il tipo del marchese a
cavallo al passo con il bastone ricorre anche sui doppi ducati e testoni di Federico II Gonzaga, riferito
alla carica di Capitano Generale della Chiesa. Sui giuli di Leone X appare il prospetto della Basilica di
San Pietro in Vaticano allora in costruzione. Su doppio testone rarissimo e sulle prove in rame dei doppi
testoni di Francesco II Gonzaga è rappresentato il Marchese in atto di dare l’elemosina ai poveri.
Anche gli animali trovano il loro posto nella tipologia monetale: si veda il cervo accovacciato sulle
monete di Guglielmo II Paleologo a Casale o il cavallo al galoppo su un molto raro doppio ducato di
Ludovico II Fieschi a Messerano. Non mancano ora neppure scene idilliache come il pastorello seduto
su un poggio circondato dalle pecore sul pezzo da quattro ducati della più alta rarità, di Giulio II. Anche
gli stemmi, i cimieri, i tipi emblematici, dove persistono o per tradizione o per opportunità politica, con i
loro disegni e i loro schemi consacrati dall’ornato gotico del periodo precedente, acquistano un maggior
respiro nella distribuzione dei vari elementi nel campo monetale, non restando estranea al ritmo compositivo
molto spesso la leggenda stessa, che in questi anni muta le sue lettere gotiche in capitali romane.
A Mantova tale passaggio avviene intorno alla metà del regno di Ludovico II (ca. 1460); a Milano negli
ultimi anni di Galeazzo Maria Sforza.
L’evoluzione tipologico-artistica avviene come si è visto gradualmente, non contemporaneamente
in tutte le zecche, con attardamenti in alcune regioni e con il persistere di vecchi schemi accanto ai
nuovi. Anche i vari nominali contribuiscono a questa diversità di stili e di tipi: in genere sui nominali
minori rimangono più a lungo i tipi tradizionali. La creazione di nuovi tipi e l’evolversi dello stile sono
favoriti dall’apparizione di nuove monete d’argento e d’oro di modulo e di peso maggiori, innanzi tutto
il testone d’argento, moneta di circa 9-10 gr, così denominata dal ritratto raffigurato sul dritto e che
viene coniata per la prima volta a Milano negli ultimi anni di Galeazzo Maria Sforza.
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