Supplemento al n. 37 vol. II - MONETE E MEDAGLIE. Scritti di ...

BdN suppl. al n. 37.2 (2004)
Monete italiane del Rinascimento
Insieme al testone d’argento si diffonde il doppio ducato d’oro che però, rispetto al testone, col suo
peso inferiore (7 gr. ca.) offre minori possibilità di un rilievo accentuato. L’introduzione di questi nominali,
sopratutto del testone, è il fatto nuovo importante che offre all’artista la possibilità di realizzare
figurazioni più complesse e più grandiose. Quando nel secondo quarto del XVI secolo vengono introdotti
anche in Italia i nominali d’argento più pesanti, gli scudi, sull’esempio dei talleri coniati in Germania
dopo l’apertura delle miniere d’argento della Boemia, un campo ancora più vasto e nuove possibilità
si offrono agli incisori. Siamo ormai però alla fine del nostro periodo e si preannuncia già una nuova
fase dell’arte monetaria. Infatti nel primo quarto del XVI secolo la vena dell’ispirazione degli artisti
incomincia ad inaridirsi; si attenuano la freschezza delle prime creazioni e la loro forza espressiva. Tra il
1530 e il 1540 sorge una nuova moneta d’oro per sostituire il vecchio ducato, lo scudo d’oro del Sole,
cosiddetto da un piccolo sole posto al dritto prima della leggenda e sul quale il ritratto viene sostituito
dallo stemma. Rimangono però alcune forti personalità di artisti e alcune serie sono ancora del più alto
interesse artistico e numismatico, come le monete di Carlo V delle zecche di Milano e di Napoli e quelle
di Paolo III della zecca di Roma, legate in parte tra loro dall’opera dell’incisore Leone Leoni, che lavorò
a Roma e a Milano.
I principali centri per le monete italiane del Rinascimento furono fin dall’inizio Milano, Mantova e
Ferrara, ai quali si aggiunse in seguito Roma, e tali rimasero per tutto il periodo. Anche Napoli ebbe una
coniazione abbondante ma non fu sempre all’altezza delle città su indicate. Ciò non esclude che anche in
zecche minori, limitate nel tempo e dalla produzione ristretta, siano nate opere di altissimo livello artistico,
come i doppi ducati di Ludovico II di Saluzzo della zecca di Carmagnola, dove anche l’aquila del rovescio
si distingue per vivacità ed immediatezza di rappresentazione, o i doppi ducati di Gian Francesco Pico
della Mirandola, gli uni e gli altri tra i maggiori prodotti dell’arte monetaria italiana del Rinascimento.
Non posso terminare questa breve introduzione senza accennare agli incisori, alcuni dei quali grandi
artisti, che hanno lavorato i coni delle monete del Rinascimento. Purtroppo solo pochi i nomi conosciuti
e neppure di tutti è completamente nota l’attività. Mancano studi particolari sugli incisori, studi
che non potrebbero non essere accompagnati da un attento spoglio degli archivi. Solo di coloro che sono
stati anche medaglisti o che si sono distinti in altri campi abbiamo più diffuse notizie. Eppure ritengo
che un esame approfondito delle nostre monete del Rinascimento sotto questo punto di vista potrebbe
offrire notevoli risultati non solo per il numismatico ma anche per lo storico dell’arte, così come in altro
campo, molto lontano cronologicamente da quello in esame, parlo delle monete greche della Sicilia
della seconda metà del V secolo a.C., le ricerche degli studiosi hanno fatto conoscere le personalità di
un Kimon, di un Euainetos, di un Eukleidas etc. Per le monete del Rinascimento le difficoltà sono maggiori
perché purtroppo le monete non sono firmate, tuttavia un tale studio meriterebbe ugualmente di
essere affrontato.
Tra i nomi conosciuti spiccano quelli di Francesco Raibolini detto il Francia, autore dei coni per
Giulio II nella zecca di Bologna e probabilmente anche di quelli per Giovanni II Bentivoglio, di Cristoforo
Foppa, il Caradosso, incisore secondo alcuni delle monete di Ludovico il Moro a Milano (altri,
come il Bernareggi ne dubitano), di Benvenuto Cellini, che lavorò a Roma per Paolo III e a Milano per
Carlo V. Altri minori, spesso per fama non per valenzia, sono ricordati nelle note del catalogo come Bartolomeo
Melioli a Mantova, Gian Francesco da Parma detto l’Enzola e Giovanni Antonio da Foligno a
Ferrara, Emiliano Piermattei Orfini da Foligno, Pier Maria Serbaldi da Pescia detto il Tagliacarne e Vittore
Camelio da Venezia a Roma.
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