Autor: Tilmann P - Landesmedienzentrum Baden-Württemberg

http://www.mediaculture-online.de
Es ist ein billiger Stolz, sich solchen Zitaten heute überlegen zu fühlen, und es gehört viel
Naivität dazu, zu glauben, es sei niemand mehr anfällig, weil wir wissen, was damals
noch nicht im Bereich der Erfahrungen lag: daß alle politischen Schlagworte, daß selbst
Worte, die durch Jahrtausende eindeutig waren, wie »Friede« und »Freiheit«, in den
Dienst von Unfriedfertigen und Unterdrückern und in den Mund von spät erkennbaren
Lügnern geraten können. Aber es geht hier nicht darum, dies zu zeigen, so lehrreich der
Mißbrauch der Sprache und damit der Menschlichkeit damals und immer wieder ist. Es
geht hier um Hörspielgeschichte, und Kasacks Stück steht genau an dem Grenzpunkt, wo
die Sprache aufhört, Sprache des Hörspiels sein zu können, wo sie Proklamation wird.
Genau deshalb hat der Dichter damals erleben müssen – ein für immer denkwürdiger
Vorgang –, daß er seinen mit redlicher Gesinnung niedergeschriebenen Text nur zwei
Monate später, im Februar 1933, kaum verändert, mit »Führer«worten durchsetzt, über
den gleichen Sender (Deutschlandsender) zum zweiten Male hörte, wobei dieser Text
dann etwas ganz anderes aussagte. Kasack hat vergeblich öffentlich gegen diese
Umdeutung protestiert.
DAS HÖRSPIEL ALS DIALOG-NOVELLE: DAS SPIEL MIT DER
UNKONTROLLIERBAREN WIRKLICHKEIT
Mit dem Gebrauchshörspiel und dem Zeithörspiel sind wir bei jener Gattung von Stücken,
deren Autoren es nicht so sehr darauf anlegen, eine neue funkeigene Form zu entwickeln,
als vielmehr die Möglichkeit szenischer Sendungen im Rundfunk ganz einfach zu
benutzen – gelegentlich, wie wir sahen, für durchaus außerkünstlerische Zwecke. Es gibt
aber natürlich auch Hörspieldichter, die zwar künstlerische Absichten, aber weniger Formals
Erzählleidenschaft besitzen. Auch in ihren Funkarbeiten werden die inhaltlichen
Ambitionen gegenüber den formalen überwiegen. Es entsteht dann etwas, was damals
wie heute und in Zukunft Berechtigung besitzt, ja höchst respektgebietend sein kann:
jener Hörspieltypus, der in unserm Schema mit dem Begriff »dialogisierte Novelle«
umschrieben wurde. Ihm geht es mit Vorrang um die pointierte Story. Um formale und
handwerkliche Gesetze kümmert er sich nur aus ganz praktischen Gründen: nur soweit
sie unbedingt gebraucht werden, um Handlung und Gestalten zur Geltung zu bringen.
Stilistisch bleibt er in den Grenzen eines episch-dramatischen Realismus.
106