Autor: Tilmann P - Landesmedienzentrum Baden-Württemberg

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den Individualisten zugute und verwandelte, ohne grundsätzliche Änderung der
Thematik, schließlich auch die formalen Grundlagen. An die Stelle dramatischer Effekte
trat der mehr epische Bericht: als poetische Reportage mit eingeblendeten Dokumenten
– meist Texten, die aus direkter Rede bestanden. Der Kontrapunkt zwischen Bericht
und Rede (Szene) erlaubte Ironie und tiefere Bedeutung. Es entstand eine Form, die
später ›Feature‹ hieß.
3. Das oratorisch-balladeske Hörspiel. Die Mischform der Ballade, die lyrische, epische
und dramatische Elemente in sich vereinigt, ist der Mischform des Hörspiels verwandt.
Von Brechts Flug der Lindberghs (1929) bis zu Weyrauchs Totentanz (1961) und
wahrscheinlich noch weit in die Zukunft wirkt die Balladentradition, aus der eine
Hörspielform entstand, der man ihre Berechtigung nicht absprechen, ihre Wirkung nicht
bestreiten kann. Aber nicht nur in den durchweg balladesken Hörspielen zeigen sich
Formelemente der Ballade, man kann sie in den sprachlichen Strukturen von Kessers
Straßenmann (1930) und Kysers Napoleon-Hörspielen (1931) ebenso nachweisen, wie
ein Vierteljahrhundert später in Ingeborg Bachmanns Gutem Gott von Manhattan.
3 a. Eine der oratorisch-balladesken Form verwandte Sendungsart bilden daneben die
Kantaten, hymnisch-deklamatorische Versgebilde ohne eigentlichen Handlungsvorgang,
bei denen das Lyrische überwiegt, aber eine Lyrik mit starkem, fast dramatischem
Pathos. In einem Werk wie Leo Weismantels Totenfeier ist der Typus 1931 bereits
vollständig ausgeprägt. Vielleicht gibt es noch frühere Beispiele, viel bessere und
redlichere kaum. Die späteren sind unzählbar, da die Form dann im Dritten Reich
politisch ausgemünzt wurde. Unter den Gattungsbegriff Hörspiel wird sie heute kaum
jemand subsumieren wollen.
4. Dramatische Reportagen und Zeithörspiele. Der Übergang vom Typus 2 zu diesem
Typus ist fließend. Er ist dadurch gekennzeichnet, daß in ihm entschieden zur
Problematik der Zeit Stellung genommen wird, doch treten dabei keine prägnanten
historischen Persönlichkeiten oder Vorgänge in den Mittelpunkt der Handlung. Der
künstlerische Wert solcher Stücke hängt davon ab, ob sie, ähnlich wie z. B. Ernst
Johannsens Brigadevermittlung, das Zufällige ins Objektive, das Zeitgebundene ins
Zeitlose erhöhen. Auch unter den heutigen Hörspielen gibt es noch bedeutsame
Arbeiten dieses Typus’: Hubaleks Festung oder Ahlsens Philemon und Baucis – beide
in ihrem Realitätsgrad um Nuancen verschieden, beide immerhin Belege für die vitalen
Wirkungen, die mit solchen Formen stets möglich sein werden.
5. Das Hörspiel als dialogisierte Novelle. Diese Kategorie geht, wie alle bisher genannten
(außer der unter 3), nicht eigentlich von einem genauen Stilprinzip aus. Der Akzent liegt
vielmehr auf Handlung und Handlungsinhalten, auf der novellistisch pointierten Story.
Vom Zeithörspiel gibt es wiederum fließende Übergänge zu dieser Gattung. Aber die
Aktualität des Stoffes ist nicht Bedingung, z. B. sind Hoerschelmanns Frühwerk Flucht
vor der Freiheit, Ehrensteins Mörder aus Gerechtigkeit, Rothes Verwehte Spuren nicht
aktuell gebunden. Aber auch Döblins Alexanderplatz-Hörspiel gehört in diese Kategorie.
Darüber hinaus die meisten Unterhaltungshörspiele, wenn man sie in unser Schema
einordnen will. Die Hörspielart, von der hier die Rede ist, hält sich aus
Zweckmäßigkeitsgründen, um des »Ankommens« willen, durchaus an die Faustregeln
der Hörspieldramaturgie, ja, sie hat sogar besondere Verdienste um deren Erprobung
und Anwendung. Doch liegt ihr, über das Handwerkliche hinaus, nicht viel an der
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