Autor: Tilmann P - Landesmedienzentrum Baden-Württemberg

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Damals aber verfingen sich erst einmal fast alle Hörspielbeflissenen in diesen
Hindernissen. Die Gescheitesten unter den Gescheiterten rafften sich jedoch bald wieder
auf. Sie begannen Umwege zu suchen, auf denen man das Ziel besser erreichte. Es gab
auch einige, die die Fehler gar nicht erst selbst begingen, die vom Lehrgeld der anderen
zehrten. Hier müssen vor allem zwei gerühmt werden, deren Namen schon mehrfach
genannt wurden: Kesser und Reinacher. Mit ihren Hörspielen schien der neue, endgültige
Anfang gemacht zu sein. Daß es im Grunde nur eine letzte Notblüte war, die zustande
kam, daß die Fortsetzung und Erfüllung der langen Bemühungen zwölf Jahre auf sich
warten lassen würde: wer konnte es damals ahnen!
Wellershoff, einer der jüngeren Hörspielautoren, ist hier zitiert worden. Es gibt eine
Parallele, die sehr aufregend ist, von der Wellershoff aber zweifellos nichts ahnte, als er
sein erstes Hörspiel Die Sekretärin schrieb: Hermann Kesser hat unter Verwendung
desselben Kunstmittels, mit der gleichen Spielart des Inneren Monologs, in einem
Hörspiel schon 1929 dasselbe Thema behandelt: die Einsamkeit einer Frau, deren Dasein
in vergeblichem Warten auf ein menschliches Echo vergeht. Kessers Schwester Henriette
ist entwicklungsgeschichtlich noch bei weitem bedeutender als sein Straßenmann. Es ist
wiederum die sehr frühe, aber zugleich bis heute exemplarische Ausprägung einer
bestimmten formalen Möglichkeit des Hörspiels. Zwar einer vielleicht nicht zentralen; aber
wie für Schäfer Schnabel, so beweist für Kesser Wellershoff, daß es sich um keinen
zeitbedingten, sondern wahrscheinlich um einen für immer gültigen Formtypus handelt.
Fast unbegreiflich, daß der Text des Stückes nicht mit dem Blick auf die
Hörspielverwirklichung, sondern zuerst als Novelle (Die Schwester, Rütten und Loening,
Frankfurt 1926) geschrieben wurde. Für die Hörspielfassung waren nur unwesentliche
Kürzungen nötig. Offensichtlich nahmen Kessers Novellen unter den Händen des Autors
unabsichtlich die Form des gesprochenen Wort-Werks an. Dergleichen lag damals in der
Luft: Grenzfälle zwischen Erzählung und psychodramatischer Selbstdarstellung einer
erfundenen Figur wie Schnitzlers Fräulein Else, nur daß keine von diesen Dichtungen, die
natürlich alle am Mikrophon erprobt wurden, die Funkeignung von Kessers Werk
erreichte.
Aber wie man sich den Sachverhalt auch erklären mag: Schwester Henriette ist deshalb
so wichtig, weil daran zum erstenmal klar wurde, daß der Innere Monolog im Hörspiel eine
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