Autor: Tilmann P - Landesmedienzentrum Baden-Württemberg

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Rechtsverhältnisse umzuwandeln, bei denen die Partner zu Kontrahenten abstrahiert
werden, während die gegenseitigen Verpflichtungen, auf die es in Wirklichkeit ankommt,
rechtlich nicht formulierbar sind.
DIE REGISSEURE UND DIE ENTWICKLUNG DES PRODUKTIONSSTILS
Die Bedingungen für das Hörspiel stellt die Praxis, das heißt die Produktion, die
Verlautbarung. Der Vorgang ist nicht so eigenwillig wie beim Theater, wo das Literarische
oft überspielt und weggespielt wird, während scheinbar Belangloses, das im Text kaum
spürbar war, durch die darstellerischen Mittel vordergründige Bedeutung zu gewinnen
scheint. Aber gerade weil die Mittel des Hörspiels weniger eigenwillig und kräftig sind,
verlangen sie vom Regisseur eine besondere Feinheit – eine so »überfeinerte« Feinheit,
wie sie auf der Bühne überhaupt nicht zur Geltung kommen würde.
Auch über diese Probleme, genau wie über die Vertrags- und Honorarfragen, von denen
die Rede war, haben wir durch die Einführung des Fernsehens mit seinen kontroversen
Tendenzen und durch die Unruhe, die dadurch in den Funkhäusern entstand, neue
Klarheit gewonnen. Doch ist alles anders gekommen, als man vermutete.
Man prophezeite, daß die Autoren, angelockt durch größeres Honorar und breitere
Publizität, das Hörspiel im Stich lassen würden. Inzwischen weiß man, daß bei vielen
Hörspielschreibern, die sich im Fernsehspiel versuchten, das Gefühl blieb, es mit einer im
tiefsten Grund fremden Materie zu tun gehabt zu haben, in der das Wort wenig ausrichtet
und der Autor wenig entscheidet. Es scheint, als ob es zwischen Hörspiel und
Fernsehspiel ähnlich werden wird wie zwischen Hörspiel und Film, die nie einen
Wettbewerb um Autoren kannten. Das Hörspiel hat offensichtlich einen vorwiegend
literarischen, das Fernsehspiel einen überwiegend theatralischen Charakter. Hier
bedeutet der Text das meiste, dort herrscht der riesige personelle und technische
Apparat, hinter dessen Aufgebot der Text verschwindet. So erklärt es sich, daß die
Einführung des Fernsehens die Dichter nur wenig aufgeregt hat, sehr dagegen die
Regisseure, auch die des Hörspiels. Sie alle kommen, da der Rundfunk eigene Darsteller
und Spielleiter bisher nicht ausgebildet hat, aus der Theaterpraxis, sind anfangs meist nur
deshalb zum Funk übergewechselt, weil sich ihnen hier durch Zufall die bessere Chance
bot. Der langfristige Vertrag und die Lust am Experiment mit dem eigenartigen Instrument
hielten sie dann fest. Doch da am Beginn ihrer Laufbahn die Theaterleidenschaft stand,
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