Autor: Tilmann P - Landesmedienzentrum Baden-Württemberg

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haben sie in der technischen Sterilität der Hörspielstudios die Atmosphäre des Theaters
oft entbehrt: Improvisation und Ungewißheit, Kulissenwirklichkeit und dunkles Gegenüber
eines realen Publikums, Licht und Rampe und vieles andere, vor allem aber Macht und
Geltung, die durch all diese Geheimnisse dem Darsteller und dem Regisseur zufallen.
Plötzlich begegnet ihnen nun ein großer Teil der Verlockungen wieder, im gleichen Hause,
in dem sie zu arbeiten gewöhnt sind. Sie müßten ohne Phantasie und ohne Leidenschaft
sein, wenn sie die Versuchung nicht hinrisse.
Während sich die Hörspielautoren dem Fernsehen zum Teil nicht einmal stellten, sind die
Regisseure ihm sofort zugefallen. Fast ohne Ausnahme haben sie sich der Selbstprüfung
unterzogen, oft ohne zu wissen, daß es sich um eine Selbstprüfung handelte. Das
erstaunliche und für manchen anfangs vielleicht enttäuschende Ergebnis war, daß sich
nur in wenigen Fällen eine Umwertung ergab. Zwar haben diejenigen, die mit Hörspielen
niemals ein ausgeprägtes künstlerisches Profil gewinnen konnten, weil sie nie ganz vom
Theaterstil loskamen, zum Teil im Fernsehen auch ausgeprägtere Chancen für sich
entdeckt. Die profilierten Hörspielregisseure aber, denen die Kunstform Besonderes
verdankt, vor allem diejenigen, die um 1950 den neuen Stil am Mikrophon erfunden und
durchgesetzt haben, haben sich als wesenhafte Funkmänner erwiesen: im Fernsehen
entsprachen sie meist nicht ganz den Maßstäben, mit denen man sie im Hörspiel
inzwischen zu messen gelernt hatte. Bei einigen hatte man schon bei gelegentlichen
Gastspielen auf dem Theater etwas von ihrer besonderen Begabung geahnt. Nun gab es
ein neues, überzeugendes Indiz für die Verwandtschaft von Fernsehen und Schaubühne
und dafür, daß sich die vitale Ausdruckskraft der mimischen Kunst mit der behutsamen
Sensibilität des bloß Akustischen nicht unbedingt vereinen läßt: beide verlangen
entgegengesetzte Techniken und Fähigkeiten. So hat das Fernsehspiel unter den
Hörspielregisseuren eine neue Auslese zugunsten des Hörspiels bewirkt; weggenommen
hat es dem Hörspiel vor allem diejenigen, die dort nie ganz beheimatet waren.
Über die Entwicklung der darstellerischen Kunst im Hörspiel zu reden, ist schwer. Das
Urteil muß sich an die Erinnerung halten, die vielfach trügt. Wo aber
Schallaufzeichnungen vorhanden sind, hat man den Verdacht, daß auch sie trügen. Die
alten Leistungen wirken zum großen Teil so grauenhaft unerträglich, daß wir genötigt sind
anzunehmen, reproduktive Kunst unterliege im Gegensatz zur produktiven einer Art Mode,
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