Autor: Tilmann P - Landesmedienzentrum Baden-Württemberg

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Individualbefragung über den 29. Januar unmittelbar fort. Das Jahr 1947 brachte eine
Fülle von Hörerpost, wie wohl kein anderes Jahr der Rundfunk- und Hörspielgeschichte.
Sie war kaum zu bewältigen, zumal es um Briefe ging, die man nicht einfach beiseite
schieben konnte: brüderliche Schreie als Echo des Borchertschreis, verzweifelte, oft ganz
persönliche Fragen als Echo jener Fragen, die die Featureschreiber über den Äther
hinausgeschickt hatten.
Die Hamburger Hörspieldramaturgie fühlte sich in der zweiten Hälfte 1947 bei soviel
Kontakt mit der Außenwelt stark genug für ein erstes Hörspielpreisausschreiben.
Vorsichtig war man noch immer, es wurde nach Kurzhörspielen, nach
Halbstundenstücken gefragt. Fünf Preise wurden ausgesetzt und schließlich auch verteilt.
Im Februar 1948 begannen die Sendungen der preisgekrönten Arbeiten in wöchentlicher
Folge. Es kann nicht verschwiegen werden, daß das Ergebnis mager war: nur eines der
Werke konnte sich – gerade eben – im Repertoire halten. Dabei befanden sich unter den
fünf Preisträgern drei Namen, von denen man einen schon kannte, während zwei bald
darauf bekannt wurden – immerhin ein Zeichen für den guten Instinkt der Jury, die nach
anonymen Texten entschied.
Oskar Wessel mit seinem Hörspiel Hiroshima wurde erster Preisträger. Zwei Jahre nach
dem Abwurf der unmenschlichen Bombe war dies einer der frühesten literarischen
Reflexe. Wessels Stück ist aber auch deshalb rühmlich, weil der Autor mit genauem
Kunstverstand nicht in jenen Fehler verfiel, den später fast jeder Bearbeiter des Stoffes
machte. Die Frage nach der Sittlichkeit oder Unsittlichkeit der Technik, wie sie Zuckmayer
und außer ihm tausend andere wohlmeinende Autoren stellten, ist überhaupt nicht zu
beantworten, auf alle Fälle hat sie keine literarische Chance. Wessel hatte einen
besseren Entwurf, denselben, den sich Eich später (56) im Letzten Tag von Lissabon
vornahm: die Momentaufnahme der Stadt und ihrer Menschen, deren Leben im
Augenblick der Vernichtung stehengeblieben war wie eine Uhr, die man zertrümmert, oder
wie im wirklichen Hiroshima die Schatten der Fliehenden, die, vom Hitzstrahl in Stein
gebrannt, noch heute gezeigt werden: ewige granitene Todesstarre aller menschlichen
Hoffnungen, Wünsche und Pläne. Doch ist ein solcher eschatologischer Schnappschuß
nicht einmal Eich ganz geglückt, obwohl für ihn diese Problematik im Mittelpunkt seines
ganzen Dichtens und Denkens steht. Oskar Wessel aber, Jahrgang 1899,
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