Autor: Tilmann P - Landesmedienzentrum Baden-Württemberg

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daß die gemütvollen Zaubereien des Herrn Walser ihren Charakter alltäglicher
Gelassenheit, durch die sie erst im Sinne Hildesheimers wirklich absurd werden, verlieren,
und daß man die Geschichte nur noch als verrückte, verspielte Idee mißversteht.
Es ist kein Zufall, daß fast alle angeführten Beispiele, obwohl nicht unter diesem
Gesichtspunkt ausgesucht, Musik in demselben Sinn wie Geräusch, oft sogar statt eines
Geräuschs verwenden: Selbst das vierhändige Klavierspiel im Glaubwürdigen Lügner hat
eine Parallele in einer Geräuschanwendung: etwa wenn in Heinz Hubers Hörspiel Früher
Schnee am Fluß die Schreibmaschine des Korrespondenten Stein das immer
wiederkehrende Rondothema bildet. Musik und Geräusch haben in beiden Hörspielen
auch genau die gleiche Funktion, erinnern durch ihr periodisches Wiederauftauchen an
eine andere Realitätsschicht, die allen Vorgängen zugrunde liegt und die der Hörer nicht
vergessen soll: das Schreibmaschinengeklapper daran, daß sämtliche Szenen als
Bestandteile des Korrespondentenberichts zitiert werden, den Stein soeben verfaßt, und
zu dem wir und die Rundfunkfamilie Schmidt Stellung zu nehmen haben, und das
Klavierspiel daran, daß alle Handlungsvorgänge, obwohl sie immer nur die lügnerischen
Machenschaften des alten Liebhabers enthüllen, dennoch »aufgehoben« werden in der
lieben Lebenslüge, von der die alte Frau keineswegs mehr ablassen wird.
Man sieht: beide Male geht es zugleich um die Transposition einer Wirklichkeit in eine
andere, Musik und Geräusch haben den Charakter einer Blende oder doch mindestens
die Aufgabe, an eine vollzogene und immer wieder zu vollziehende Blende zu erinnern.
Genau dies Erinnern an vollzogene Transposition, die nicht vergessen werden darf,
sondern als Relation erhalten bleiben muß – oder auch manchmal die Hilfestellung bei der
Transposition selbst –, genau dies ist sehr häufig die Funktion musikalischer Signale
(oder stilisierter Geräusche): etwa wenn im Tiger Jussuf mit einer Art musikalischer
»Drehblende« Siegfried Franz aus der Welt realen Zirkusgeschehens in jene Wirklichkeit
hinüberführt, in der während ihrer Nummer Tiger und Dompteur in menschlicher Sprache
ein lebensgefährliches Gespräch miteinander führen – oder wenn in Hirches Heimkehr die
Todesschmerzen leidende Frau beim Einstich der betäubenden Nadel mit einem
musikalischen Geräusch in die wohlige Bewußtlosigkeit hinabsinkt, in der sie von den
Szenen einer längst vergangenen Wirklichkeit aufgefangen wird. In Eichs Die Andere und
ich hat Burmester sogar einmal einen musikalischen »Blendton« mitten in die ganz
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