Autor: Tilmann P - Landesmedienzentrum Baden-Württemberg

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Lessing nach möglichen Verbindungen der Künste untereinander, wobei er die
Kombinationen von Raumkünsten mit Zeitkünsten durchweg nicht für »vollkommen«
erklärt. Eine gänzlich homogene Verbindung, die darum »unstreitig unter allen möglichen
die vollkommenste« ist, scheint ihm indessen »die Vereinigung willkürlicher,
aufeinanderfolgender hörbarer Zeichen« – also von Sprache – »mit natürlichen,
aufeinanderfolgenden hörbaren Zeichen« – also mit Musik und Geräusch. Keine Frage,
daß Lessing hier von einer Form redet, die dem Hörspiel entspricht. Er bedauert
ausdrücklich, daß die Kombination, die er meint, eigentlich nur in der Oper vorkomme, wo
die Musik dominiert und wo sie infolge ihrer sinnlicheren (»wollüstigeren«) Natur die
Entfaltung von Sprache und Poesie verhindere. Man müsse ein Zusammenwirken
anstreben, in dem das Wort die herrschende, die Musik aber die bloß helfende Kunst
wäre, so daß sie also »nicht der andern schadet und unser Ohr zu sehr vergnügt«.
Die Nachbarschaft mit der Oper klingt auch später in der Hörspieltheorie immer wieder an,
zuerst bei Rudolf Leonhard, der 1927 in seinem Vorwort zum Hörspiel Wettlauf feststellt:
»Was ich schrieb, war, wie ich bald merkte, eine Sprechoper. Ich hatte ein paar Personen. Nicht
wie sonst bei dramatischer Arbeit sah ich sie bewegt in Gruppen, ich hörte immer nur ihre
Divergenzen und ihren Zusammenklang. Und so hatte ich, hatte der imaginäre Hörer in mir das
Bedürfnis, immer nach einem Stück Dialog (ich möchte Duett, Terzett und Quartett sagen) im
Anhören einer Stimme sich zu sammeln und auszuruhen – wie es auch nötig wurde, in diesen
›Arien‹ (nichts anderes als gesprochene Arien sind es) das Wesen und die Veränderungen der
einzelnen Figuren zu entfalten.«
Am genauesten präzisierte Schiller in dem zitierten Brief, um was es sich hier handelt. Im
Gegensatz zur klassischen Auffassung, die das Epische, das Dramatische, das Lyrische,
jedes isoliert für sich, sehen möchte, meint er: daß die Gattungen in einem gewissen
Spannungsverhältnis untereinander stehen und darüber hinaus in einer höchst
fruchtbaren Spannung auch zur Aufgabe der Poesie überhaupt. »Die dramatische
Handlung bewegt sich vor mir, um die epische bewege ich mich selber, und sie scheint
mir gleichsam stille zu stehn ... Bewegt sich die Begebenheit vor mir, so bin ich streng an
die sinnliche Gegenwart gefesselt, meine Phantasie verliert alle Freiheit, ... ich muß
immer beim Objekt bleiben. Bewege ich mich um die Begebenheit, ... so kann ich einen
ungleichen Schritt halten, ich kann nach meinem subjektiven Bedürfnis mich länger oder
kürzer verweilen, kann Rückschritte machen oder Vorgriffe tun usf. Es stimmt dies auch
sehr gut mit dem Begriff des Vergangenseins, ... mit dem Begriff des Erzählens; denn der
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