Autor: Tilmann P - Landesmedienzentrum Baden-Württemberg

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skandinavischen Länder (zusammengenommen) mit je etwa zwölf Hörspielen, die wir von
ihnen sendeten, an der Spitze. Mit rund halb so viel folgte Italien. Die Vereinigten Staaten
fehlten ganz. Beim Export lagen die skandinavischen Länder, Holland und England vorn,
Frankreich hatte von uns so gut wie nichts übernommen. Dagegen war Übersee mehrfach
vertreten: Kanada, Australien, Japan, Ceylon, Neuseeland, afrikanische Sender und
andere. Der Austausch mit Japan, vor allem aber mit Polen und Jugoslawien, der
inzwischen in Gang gekommen ist, fehlte damals noch.
Aus den veröffentlichten Zahlen wurden viele Schlüsse gezogen. Vor allem wurde gerügt,
wenn auch mit Stolz auf den Exportüberschuß, daß wir uns vielleicht noch nicht genug um
die Hörspielkunst draußen bemüht hätten. Der Ansporn, der in dieser Feststellung lag,
aber auch die großen publizistischen Erfolge von Hörspielen wie Dylan Thomas’
Milchwald und Becketts Alle, die da fallen haben bewirkt, daß sich die Bilanz inzwischen
etwas zugunsten des Auslands verschoben hat. Immerhin ist gewiß, daß für kein anderes
literarisches Gebiet ein so ausgewogenes oder gar positives Verhältnis zwischen eigener
und importierter Produktion besteht, weder für das Theater noch für das Buch. Zweifellos
liegt das daran, daß die Hörspielkunst, obwohl ihre Bedeutung auch in andern Ländern
seit Kriegsende stieg, nirgends eine so große Rolle wie in Deutschland spielt. Das
bestätigten auch zwei angelsächsische Doktoranden, die kürzlich hier Studien für
Dissertationen über deutsche Hörspiele machten, einer, Mr. F. K. Jakobsch, für die
Universität Toronto, der andere, Mr. Wreford, für die Londoner Universität.
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