Autor: Tilmann P - Landesmedienzentrum Baden-Württemberg

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Die Aufzählung zeigt, wie weit das Feld plötzlich, kaum zwei Jahre nach der negativen
Bilanz von 1927/28, geworden war.
1929 beginnt mit einem Schlag die Zeit des literarisch relevanten Hörspiels in
Deutschland. Allerdings brachen nach der wilden, geräuschvollen Euphorie der Frühzeit
nun seltsamerweise im Theoretischen erst einmal Enttäuschung und Katzenjammer aus
und hielten bis in die Jahre 1931/32 an. Dabei merkte man gar nicht, daß diese Reaktion
inzwischen unbegründet war, daß sie eigentlich die voraufgehende Zeit meinte, die sich
so munter und selbstsicher gebärdet hatte. Aber Trauer pflegt ja immer erst nach den
Anlässen zu beginnen. Nun wurde sie noch schreckhaft vermehrt durch den verwirrenden
Eindruck, der von der gleichzeitig ungeheuer anschwellenden Quantität von Hörspielen
ausging: von der Fülle der Autoren und der Formtypen, die diese Autoren, oft mit
dogmatischem Nachdruck, vertraten.
Ein paar Stimmen aus den ersten Heften der 1931 gegründeten Fachzeitschrift des
Rundfunks Rufer und Hörer machen die Lage deutlich: »Der Schrei nach der Form, die
ohne Zweifel eine wichtige Aufgabe im Rundfunk ist, ist von literarischen Straßenhändlern
um so lauter hinaustrompetet worden, je geringer ihre literarische Gestaltungskraft war...«
Eberhard Moes, der seine Kritik Ein offenes Wort überschreibt, weist auf die »tönenden«
Gattungsbezeichnungen hin, die sich immer vermehren: Sommerkantate, Jazzoratorium,
Funkballade, Funkrevue, Lehrstück usf. – und ferner auf die »Zeitstückindustrie«. Und
dann fragt er: »Was ist im Eindruck aus den letzten Jahren übrig? ... Man hat das Gefühl,
hundert Hörspiele gehört zu haben, entsinnt sich aber nur auf drei, vier oder wenig mehr.
Der Rest? Führt eine laute Sprache, befindet sich auf Jagd nach Wirkungen, die das neue
Instrument zuläßt, spielt in kindlicher Freude mit Möglichkeiten, würfelt sie bunt
durcheinander, tüftelt immer neue Stellungen aus, felsenfest überzeugt, dem allmächtigen
Publikum das zu geben, dessen es bedarf ... Zirkusspiele des Geistes, vielmehr des
Ungeistes, dem Film nachgeäfft, in der Anhäufung von Mitteln.«
Carl Hagemann, der Intendant der »Berliner Funkstunde«, gibt der formalen
Kompliziertheit, mit der das Hörspiel jede andere Kunstgattung übertreffe, die Schuld,
»daß sich aus den sehr eifrigen Versuchen der deutschen Rundfunkgesellschaften noch
immer kein brauchbares und überzeugendes Ergebnis herausschälen läßt«.
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