Autor: Tilmann P - Landesmedienzentrum Baden-Württemberg

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Der Rundfunk in Westberlin hat seine eigenen künstlerischen und finanziellen
Möglichkeiten, die knapp bei denen der mittleren westdeutschen Stationen liegen. Der
deutschsprachige amerikanische Sender RIAS, über dessen politischen Nutzen oder
Schaden die Experten nicht immer einig waren, hat auch eine eigene autoritäre Form, da
er zu der US-Mission in Berlin gehört.
In Österreich, wo der Föderalismus noch erheblich konsequenter als bei uns durchgeführt
wurde, leistet sich fast jede Hauptstadt eines Bundeslandes ihre eigene Hörspielabteilung.
Und die »Schweizerische Rundspruchgesellschaft« besitzt drei deutschsprachige
Hörspielstudios. Eine solche Aufsplitterung führt zu Mangelerscheinungen, durch die ein
erfolgreicher Wettbewerb mit den deutschen Stationen sehr erschwert wird; die nicht
wenigen bedeutenden Hörspielautoren der Schweiz und Österreichs geben ihre Arbeiten
zur Erstsendung fast stets nach draußen.
Doch ist die Leistungsfähigkeit einer Hörspielwerkstatt nicht nur eine Frage des Etats,
entscheidend für Produktionsqualität und Produktionskosten ist z. B. auch, ob am
Sendeort oder im näheren Hinterland Theater und Theatertradition bestehen und in
welchem Ausmaß. Hierin haben vor allem die Berliner, die Hamburger und die Münchener
Hörspielabteilungen einen beträchtlichen Vorsprung, die Baden-Badener, die Saarbrücker
oder gar die Vorarlberger ein beträchtliches Handicap.
1951, zu dem Zeitpunkt, von dem wir hier ausgehen, waren im Spielplan des Hörspiels
Stuttgart und Hamburg führend, weil sie sich bereits mehrere Jahre lang intensiv auf die
dramaturgischen Probleme konzentriert hatten. In Köln dagegen gewann man dem
Hörspiel weniger Interesse ab, man sendete vorwiegend bearbeitete Theaterstücke. Alle
übrigen Sender hatten ein aus Hörspiel und Theater gemischtes Programm mit
verschiedener Akzentuierung.
Eine wichtige Rolle spielt, wo die Interessen des verantwortlichen Leiters einer
Hörspielabteilung liegen. Man kennt das ähnlich vom Theater. Ist der Leiter ein Regisseur,
der selbst inszenieren will, wird ihn der Spielplan zunächst unter dem Gesichtspunkt
interessieren, welche Möglichkeiten für glanzvolle Produktionen er ihm bietet. Bei der
Alternative Hörspiel oder Bearbeitung nicht funkeigener Texte gibt dann erfahrungsgemäß
den Ausschlag, daß Bühnenwerke erprobt sind und »Rollen« enthalten, während man bei
Hörspielen auf das Vertrauen zur Urteilsfähigkeit der eigenen Dramaturgie angewiesen
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