Autor: Tilmann P - Landesmedienzentrum Baden-Württemberg

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Kölner elektronische Studio ist fast ausschließlich von einigen wenigen Musikern belegt,
die Elektronik als Weltanschauung betreiben.
Aber da im Hörspiel nicht allgemein, sondern immer nur von Fall zu Fall zu entscheiden
ist, wie und mit welchen Mitteln Musik und Geräusch erzeugt werden, ob instrumental
oder elektronisch, ist es angezeigt, endlich von den weltanschaulichen Fragen wieder zu
den wesentlich wichtigeren Funktionsfragen zurückzukehren – zu den Beispielen und
Anwendungen, den positiven wie den negativen und falschen, die bisweilen noch
lehrreicher sind.
Natürlich gibt es auch im Hörspiel etwas, was der Bühnenmusik entspricht,
»Bühnenmusik« ohne Bühne. Sie wird von den handelnden Personen oder für sie
gemacht, z. B. damit sie im Spiel tanzen können, oder weil sie zufällig ein Klavier oder ein
Grammophon besitzen, dem ihr Autor mehr zutraut als seinen Dialogen. Manchmal auch,
weil die handelnden Personen auf Radio oder neuerdings auf Fernsehen abonniert sind.
Die naturalistische Musik-»Matratze«, die dann unter dem Wort liegt, sowie diese
Personen ihre Instrumente in Betrieb nehmen, gehört zu genau denselben sinn- und
funktionslosen Scheußlichkeiten wie Geräusch-»Matratzen«, die lärmvolle Schauplätze
andeuten müssen, weil ihre Verfasser meinen, ein Hörspiel sei desto besser, je größer die
Quantität an Hörbarem ist, die es mit sich bringt. Die Feststellung gilt leider auch für einen
Autor wie den berühmten dänischen Hörspiel- und Bühnendichter Christian Branner, der
einmal als Schauplatz einer seiner Rundfunkarbeiten – sie trägt obendrein den Titel Ich
liebe dich – eine Tanzbar wählt; die Personen müssen fast ununterbrochen ihre
Gespräche bei Tanzmusik führen. Das Stück dürfte trotz größter Bemühung nicht
erträglich zu inszenieren sein.
Anders zu beurteilen ist »Bühnenmusik«, die eine wirkliche Handlungsfunktion hat. In
Josef Martin Bauers Hörspiel Der glaubwürdige Lügner ist das vierhändige Klavierspiel
der merkwürdigen alten Liebesleute, das rondoartig immer wiederkehrt, mehr als
Stimmung, fast schon Symbol, zumal auch der rührend-verstaubte
»Albumblatt«-Charakter des Ganzen dadurch unterstrichen wird.
Durch ein anderes (genau entgegengesetztes) Beispiel für eine Handlung mit
musikalischem Motor hat sich kürzlich der junge Bühnendichter Hermann Moers mit Der
klingende Musiker als Hörspielautor legitimiert. Ein Orchestermusiker hat berufliche
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