Autor: Tilmann P - Landesmedienzentrum Baden-Württemberg

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Zwischenszenen- oder Untermalungs-Musiken Stimmung zu schaffen suchte, während
Geräusche Realität notieren sollten, weiß man jetzt, daß es eine scharfe Trennungslinie
zwischen den Verwendungsarten beider nicht gibt. Die Hörspielmusik hat sich inzwischen
von aller Stimmungsmalerei, das Hörspielgeräusch vom Realistischen wegentwickelt. Das
aber bedeutet, daß beide sich in gewisser Weise aufeinander zu entwickeln mußten, daß
das Geräusch sich zur Musik hin sublimiert, die Musik sich zum Geräusch hin konkretisiert
hat. So helfen sich beide zum Wort hin, das ja sublim und konkret ist, gewinnen etwas wie
»Wortcharakter«.
Ich zitierte Lessing, der dargelegt hat, wie Musik infolge ihrer einseitig
»sentimentalischen« Natur die Entfaltung des Worts verhindert, das an sie gebunden ist,
wofür die Oper das Beispiel abgibt. Dem Wort wird dann der ganze Bezirk verschlossen,
in dem die Musik wohnt und von dem es einen großen Teil mit ihr gemeinsam hat. Das
bedeutet, daß das Wort sich auf die simple, reale Mitteilungsaufgabe beschränken muß.
Nun beansprucht die dichterische Sprache aber an sich genau die Mitte auf der Skala
zwischen dem Schwärmerisch-Melodischen über ihr und dem Nüchtern-Registrativen
unter ihr. Deshalb müssen, um in ein Sprachwerk einzugehen, auch die dienenden Mittel
sich auf die Wirkungsweise und Wirkungsbreite dieser Mitte umwandeln lassen, müssen
sich dem Wortcharakter fügen. ∗
Doch handelt es sich bei alledem ja nicht um isolierte Vorgänge, die nur im und am
Hörspiel zu beobachten sind; die gesamte Elektronik wie die musique concrète auf der
Skala zwischen Musik und Geräusch erreichen, vor allem im Grotesken, Bizarren und
Absurden, deutlich genug diesen »Wortcharakter«.
Nun soll Elektronik hier nicht etwa als einzig mögliche Patentlösung oder als alltägliches
Küchengewürz bei der Hörspielherstellung angepriesen werden. Gegen Kunstmittel und
Kunstrichtungen, denen man Ausschließlichkeitsanspruch oder Patentcharakter
nachrühmt, sollte man äußerst mißtrauisch sein. Außerdem wird bei musikalischer
Abstraktion, besonders bei ihrer praktischen Anwendung, die Grenze zur bloßen Spielerei
(z. B. zur Trickfilm-Koloristik) beinahe leichter überschritten als bei einer modischen Art
∗ Die Bemerkung Lessings scheint auf die modernen Operntexte nicht mehr zuzutreffen, der Text ist
gleichberechtigt in den Vordergrund getreten. Aber ist es nicht so, daß in der Entwicklung seit Wagner
bestimmte eminent musikalische Elemente der Musik immer mehr aufgegeben wurden und die Musik
zunehmend psychologischer und »literarischer« geworden, also auch auf die Mitte zurückgewichen ist?
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